Plazaplazada

MEMORIAS 20

2011-12-23T00:00:00.000-03:00

Exactamente un año atrás, con premura, sin el menor cuidado por los detalles y dejando muchísimos problemas técnicos sin resolver, se inauguraba la remodelación de la Plaza Solares de Alta Gracia.

Aquella jornada, hasta la naturaleza pareció estar desaprobando la intervención, pues los fuegos artificiales previstos para la ceremonia oficial, debieron suspenderse por una tormenta que no pudo corregir los desatinos cometidos en su construcción.

Los meses siguientes se fueron consumiendo en interminables reparaciones que nunca alcanzaron para que la obra tuviera una presencia más digna, algo que es imposible de conseguir sino es a través de un buen diseño previo y una ejecución de calidad.

Para las autoridades el resultado puede ser intrascendente, lo realmente importante es desatar una cinta y descubrir la placa que perpetúe sus nombres en la historia:

Bajo el pretexto de incorporar a la plaza el relato histórico de la ciudad y quizás queriendo complacer la recomendación presentada en el informe por los Vecinos Autoconvocados (ver link),la gestión del Intendente Bonfigli, se despide dejando en la Plaza Solares un memorial de la Estancia Jesuítica que guarda una lejana semejanza con el siguiente grabado publicado en la “Historia y Evocación de Alta Gracia” de Miguel Alfredo Rizzuto:

Pero el resultado artístico e informativo del croquis de sitio, que ahora acompaña a la espantosa fuente, dista mucho de este supuesto antecedente y equipara en calidad a todo lo ejecutado en la plaza:

Si bien se trata de una interpretación “artística” el objetivo de esta placa es el de contextualizar los componentes originales de la estancia para su identificación en el sistema jesuítico, por lo que la desintegración gráfica y escalar entre iglesia y morada, la inversión del tajamar (¿con rayos? Los plátanos no existían en aquellos tiempos), la mixtura de representaciones (diédrica y axonométrica) y la posición arbitraria de cada construcción respecto a los arroyos cuyos nombres aparecen incompletos (olvidaron poner Caocamillin y Estancia Vieja), ofrecen una lectura confusa para quien no sea oriundo de Alta Gracia.

¿Un volcán o una hornilla?

¿La ranchería en medio de la plaza?

¿Los jesuitas elaboraban alfajores de marihuana?

¿Puede alguien creer que esto tenga un impacto estético positivo?

EVALUACIÓN 10

2011-12-21T00:00:00.000-03:00

EQUIPAMIENTO

Con la siguiente reseña se completa la evaluación de la intervención llevada a cabo en la Plaza Solares, sin que ello signifique que este espacio se agote para futuras reflexiones sobre el uso público y sus posibles transformaciones.

Las observaciones realizadas sobre los muros de contención, aplican a la valoración de los bancos continuos, cuya calidad constructiva está a la vista de todos:

Lo que parece no haber estado a la vista ni de diseñadores, ni técnicos, es la topografía de la plaza que sumó a la incomodidad de los monolíticos bancos, una ridícula y antiestética posición.

El absurdo criterio de instalar el mobiliario urbano a favor de la pendiente exalta todo el muestrario de improlijidades que fueron posibles de realizarse para que la obra terminada luciera de la peor manera.

La precariedad de los bebederos es patética.

Lo que se dice, un mamarracho.

Y en algunos rincones todavía conviven el viejo equipamiento con el nuevo, para que no queden dudas, que jamás existió la voluntad de “poner en valor” el espacio urbano.

EXPERIENCIAS 3

2011-12-14T00:00:00.000-03:00

Según su página oficial:

"Basta de Demoler es una Organización No Gubernamental del sector civil, sin fines de lucro, establecida formalmente en abril del 2007 por un grupo de vecinos de la ciudad de Buenos Aires unidos con el objeto de defender el patrimonio urbanístico de la ciudad.

Comenzó convocando a los ciudadanos a manifestarse públicamente en contra de las demoliciones de los edificios de valor arquitectónico e histórico; luego emprendió diversas estrategias en defensa del patrimonio y extendió su accionar a los parques, calles y veredas históricas, mobiliario urbano; es decir, todo aquello que forma parte del patrimonio tangible."

Una experiencia que salvando la escala, se asemeja a la vivenciada por aquel grupo de altagracienses que dos años atrás se movilizó ante la posibilidad de ver destruida su Plaza Solares. De no haber existido aquella inquietud, el resultado que hoy transitamos y continuamos criticando por su baja calidad, podría haber sido peor. Vale recordar que aquel proyecto pretendía incorporar un edificio al espacio verde que exigía la extracción de un buen número de árboles y la desintegración de un sistema de lugares que al menos se pudo preservar.

Pero volviendo al activismo patrimonial bonaerense, y citando otros ejemplos locales relacionados al tema como los generados por "Todos Por Nuestros Arroyos" y "El Monumental es Público", quizás ya sea tiempo de pensar colectivamente, algún tipo de organización cuya estructura permita prevenir situaciones, antes que éstas se precipiten o se diluyan con el tiempo.

EVALUACIÓN 9

2011-11-30T19:31:00.001-03:00

MUROS DE CONTENCIÓN

Los planos de hormigón armado, plegados de manera aleatoria y forzada para contener los desniveles del suelo, sostener bancos interminables e inclinados, delimitar peatonales y formalizar la pobreza de la fuente central, no han sido empleados por los proyectistas de esta fallida remodelación como un recurso expresivo, sino como una solución funcional y material que solo consigue agregar un rubro presupuestable al costo final de la obra.

Intentando abstraerse de la conclusión anterior, la pregunta que surge ante el precario resultado es la siguiente: ¿Era necesario incorporar tanto hormigón a una plaza cuyo entorno está caracterizado por otras materialidades?En un discurso estético inteligentemente propuesto, el contraste actuaría como complemento necesario de una continuidad histórica, pero en nuestra Plaza Solares tal compensación, no se verifica y los tabiques aparecen de manera intrusiva y autoritaria, al mejor estilo de aquellos espacios públicos diseñados durante el proceso, bajo la premisa del control social.

Es evidente que el objetivo inicial de este banco no es el descanso,

sino la obstaculización del posible tránsito peatonal.

sobre un viejo sendero de la plaza que fue eliminado.

Se alegará que la topografía exigía tal solución, recordemos que nuestra antigua plaza contaba con pircas de anfibolita, un material local que de la noche a la mañana fue estigmatizado para entronizar al pórfido como la única solución posible… Y esto se entiende con solo observar los desniveles perimetrales del casco jesuítico que aún conservan esa roca cordobesa: no hay modo de que la azulada textura proveniente de nuestras sierras, quede bien con la desvaída coloratura traída de la Patagonia (una pena para los europeístas que los Jesuitas no se tomaran el trabajo de incorporar estas piedras en la fachada de la morada…).

Sin dudas, en la plaza habría sido preferible ver una recreación contemporánea de los calicantos o pircas. Tecnológicamente hasta se podría haber realizado con otro tipo de hormigón, como el empleado por Frank Lloyd Wright en Taliesin West, pero con rocas cordobesas:

Lamentablemente, lo que obtuvimos para, irónicamente, “poner en valor” el patrimonio jesuítico distinguido por la UNESCO, es UNASCO:

Juntas defectuosas, grietas y vandalismo a granel.

Encuentros desprolijos, que no pretenden incursionar

en el “brutalismo estilístico” pero que consiguen

dar testimonio de otro tipo de brutalidad.

Babetas metálicas y molduras premoldeadas…

Terminaciones para una fuente que dan vergüenza ajena.

REPERCUSIONES 13

2011-11-17T20:28:00.001-03:00

Fuente: Resumen, jueves 10 de noviembre de 2011

EXPERIENCIAS 2

2011-11-01T15:33:00.000-03:00

Jaime Lerner es un arquitecto-urbanista brasilero que convirtió a Curitiba, su ciudad natal, en un referente ambiental de la planificación sustentable. Fue su Prefecto en tres oportunidades y también gobernó por dos períodos el estado de Paraná.

El siguiente video corresponde a su presentación en el ciclo TEDxBuenos Aires, ocurrida en abril de 2010, la claridad de sus conceptos sobre el modo de intervenir en ciudades de escala importante, debería alentar una reflexión local con el fin de resolver el precario estado organizativo e institucional dispuesto para abordar temas de tan dificil solución, (transporte, tránsito, desarrollo inmobiliario, equipamiento, patrimonio) que ya comienzan a materializar sus negativas consecuencias en el paisaje urbano de Alta Gracia perjudicando la calidad de vida de sus vecinos.

EVALUACIÓN 8

2011-10-19T22:59:00.001-03:00

CANTEROS

La materialización de cazuelas para el arbolado público comparte el rubro de “equipamiento urbano”, pues fue decisión de los proyectistas, delimitarlas con una cerca de protección de diseño standard (¿pará qué proponer una versión estilizada e inspirada en nuestras rejas jesuíticas, si se podía seguir comprando el mismo modelo usado en todas las intervenciones del area central de la ciudad de Córdoba).

Con la arboricida tradición argentina de no respetar estos espacios y convertirlos en sanitarios caninos o repositorios de residuos, la idea resulta acertada, (incluso más allá de su lenguaje estético), pero como siempre sucede, las buenas intenciones no siempre trascienden el papel de la mejor manera y vemos, tanto en las veredas de la Plaza Solares, como en las de calles circundantes, una interminable sucesión de impresentables descuidos en la ejecución de estos bordes y en la colocación de las defensas metálicas:

Desbordes del mortero de asiento con las consecuentes
manchas del pórfido.

Inexplicables y ridículos cruces entre rejas de diferente diseño.

Cazuelas a las que olvidaron colocar la reja perimetral y con aristas rotas.

Insólita supervivencia del antiguo equipamiento (farola) originalmente mal emplazado, con el consiguiente dilema de cómo colocar la reja.

Injustificado respeto por un cantero privado construido en el espacio público, que nada tiene que ver con el lenguaje adoptado para la UNIFICACIÓN ESPACIAL de toda la intervención.

Un recorrido por las veredas que van desde el Reloj Público hasta la calle Paravachasca, permiten comprobar, cómo las premisas iniciales de este proyecto fueron absolutamente ignoradas. Farolas, bancos y otros componentes de viejas intervenciones sobrevivieron a ésta, sin guardar la menor relación formal ni conceptual. Pero estos detalles no parecen molestar demasiado a quienes tantas palabras y dinero invirtieron en publicar los insensatos argumentos que justificaban la adopción del pórfido patagónico, en medio de las sierras cordobesas.

Para su dicha… las cenizas volcánicas ahora unifican mejor el discurso material.

REVISIONES 10

2011-10-09T12:43:00.000-03:00

Mientras que en presentes y pasadas primaveras, las plazas de muchas ciudades del mundo lucen de la siguiente manera:

MURCIA (España)

Fuente de la imagen

QUITO (Ecuador)

Fuente de la imagen

CUZCO (Perú)

Fuente de la imagen

GUICHON (Uruguay)

Fuente de la imagen

BUENOS AIRES (Argentina)

Fuente de la imagen

La de ALTA GRACIA, antesala de un bien inscripto en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, se ve de este modo:

Qué la sequía es el motivo por el que no se vean plantines ni arbustos en flor…

¿Y el sistema de riego por aspersión que se incorporó? ¿Solamente se usa para molestar a los artesanos?

Seguramente se podrá argumentar que por la crisis hídrica es mejor ahorrar agua, pero teniendo a escasos 50 metros una reserva como el Tajamar, es inexplicable que no haya sido aprovechado nada más ni nada menos que para lo que originalmente fue creado por los jesuitas, algo que los “creativos diseñadores” de este mamotreto de pórfido y hormigón resolvieron con dos cisternas, una convertida en un sarcófago semienterrado pintado de verde, la otra al frente, disfrazada de fuente y coronada por un chupete estilizado:

La mezquina distribución de los pocos plantines florales que exhibe la Plaza Solares sirve para resaltar tanto el precario presupuesto dedicado al mantenimiento de este espacio verde, como la pobreza conceptual de quienes están a cargo de ello. ¿Alguna vez nuestra municipalidad contará entre sus filas a profesionales y personal capacitado?

MEMORIAS 19

2011-09-24T16:11:00.000-03:00

El patrimonio intangible, sostiene su vigencia en el tiempo si se conservan los escenarios y otros testimonios materiales sin los cuales perdería su sentido. Las festividades religiosas, de fuerte raigambre espiritual y por lo tanto inmaterial, no podrían concebirse sin tales bienes culturales.

Hasta hace un par de años, la tradicional procesión de la Virgen de las Mercedes, se realizaba en torno de la Plaza Solares casi del mismo modo en que se desarrollaba en tiempos en que la estancia comenzaba a convertirse en una villa.

El profundo significado de esta jornada religiosa, excedía (y excede) lo urbano como puede leerse en la detallada descripción realizada por Juan Cafferata en su libro "De la Córdoba de Ayer" editado en 1949 por la Imprenta de la Universidad de Córdoba:

"Era un día de Setiembre de 1887.

La fiesta de la Patrona, la Virgen de las Mercedes, tenía revuelta la población de Alta Gracia. Los devotos llegaban de todas partes, para asistir a la misa cantada del 24, acompañar a la Virgen y si era posible, para cargar las andas, en la procesión de la tarde. Grupos de paisanos bajaban la sierra. Montaban mulas y caballos, peludos, por las heladas; flacos por la escasez de pasto, en el invierno seco, alimentados con chala de los rastrojos del maíz."

Con los trabajos de remodelación de la Plaza Solares, el año pasado hubo que mudar la procesión a la Avda del Libertador, decisión que este año volvió a reiterarse debido a un detalle que no fue tenido en cuenta por quienes tanto empeño pusieron para que el pórfido patagónico triunfara sobre otros materiales naturales regionales o artificiales pero más funcionales: el desfile de las agrupaciones gauchas.

Aparentemente, la textura de esta roca, no sería la más apropiada para que los caballos puedan transitarla sin correr el riesgo de sufrir un accidente, con lo que arribamos a un nuevo fracaso de esta inapropiada intervención, que desde el discurso teórico seguirá pretendiendo "unificar" el centro histórico, cuando la realidad demuestra que lo está disgregando.

De algún modo, las recomendaciones originales de "La Comisión" impulsando el diseño de una plaza exclusoria del vecino, pensada para un "turista" abstracto, han triunfado lateralmente. El espacio público arrebatado a los ciudadanos, replanteado para la incomodidad y el aburrimiento perceptual, monotonamente concebido como una sala de exhibición del Patrimonio de la Humanidad, desconectado de la gente y sus necesidades cotidianas.
Desde lo turístico cultural, que la fiesta patronal de la ciudad de Alta Gracia, haya perdido su contexto patrimonial para destinarla a uno de los paisajes urbanos más anodinos que posee, resulta inadmisible y censurable.

EVALUACIÓN 7

2011-09-11T22:20:00.004-03:00

DESNIVELES

En directa relación con la materialización del solado de toda la intervención, la falta de cuidado puesta en la resolución de los desniveles existentes, indican tres puntos a cuestionar :

A -La decisión de no mejorar los espacios verdes perimentrales:

Es muy contradictorio que un proyecto que se fundamenta en la unificación espacial, se detenga tres metros antes del conjunto jesuítico y se niegue a rediseñar los canteros y escalinatas que fueron construidos entre finales de los cincuenta y principios de los sesenta y que a pesar del tiempo transcurrido, superan en calidad al gran desacierto perpetrado en el S XXI.

El encuentro entre el pórfido, el muro de anfibolita y los escalones de granito (ambas rocas regionales) no puede ser más patético e improlijo. Un proyecto inteligente habría tratado de remover estas plataformas intentando recuperar la perdida topografía original con mayor naturalidad, quizás extendiendo las escalinatas más importantes (la de la portada del patio de honor, la de la iglesia) reproduciendo la materialidad de sus escalones hasta el nivel en que se encuentra el pórfido y cubriendo el remanente (actualmente ocupado por la anfibolita) con tierra y vegetación autóctona.

Esta lamentable omisión se extiende a los canteros que rodean el atrio para luego rematarlo, del modo escandalosamente menos pensado del proyecto, con el desconectado, antiestético, injustificado y ridículo espacio verde contiguo al cementerio, que luciría mucho mejor si su geometría hubiera sido unificada mediante un ensanche del espacio verde que circunda al atrio y este a su vez, con la hipotéticamente recuperada topografía del muro de cierre del patio de honor, sugerida en el párrafo anterior.

Este primer punto es el reflejo urbano arquitectónico de un fracaso importante: la disolución del Nodo de Gestión del Patrimonio, que habría acordado con las instituciones involucrada (parroquia, museo, Comisión Nacional de Monumentos), el mejor modo de integrar al proyecto de unificación espacial, las superficies de terreno que se hallan bajo cada jurisdicción.

B -La improvisada adaptación del pórfido:

Para nada se tuvo en cuenta que muchos desniveles, ofrecen un paramento vertical expuesto, que no fue revestido con el material dominante. A cambio se puede ver una precaria e irregular terminación (¿revoque fino?) cubierta de eflorescencias y otras manchas.

En el peor de los casos la contrahuella deja a la vista, decenas de grietas, oquedades y chorretones producto del escurrimiento del agua.

O directamente los ladrillos a la vista en un engendro tecnológico que desmerece la nobleza de los peldaños de granito original para coronarlos con el omnipresente material exótico.

Las escalinatas de la explanada frontal del Reloj Público, siempre fueron conflictivas, desde su construcción a finales de la década del ochenta, no supieron salvar adecuadamente el ligero desnivel entre la vereda y el espacio que antiguamente supo ser un jardín con fuente, donde, hasta la inauguración del Museo Liniers, se exhibieron las muelas del molino harinero. Las contrahuellas tienen un desarrollo escaso indicando que está sobrando un escalón que quizás haya sido incorporado para evitar un salto mayor entre huellal y huella. Tampoco esto fue revisado y apenas se procedió a consolidar la traza de estos desniveles que por ser mínimos, tampoco fueron revestidos con pórfido, legando más metros lineales de improlijidad expuesta.

(El estado superficial de las pieza de pórfido, es un elocuente testimonio del esmero con que han sido colocadas).

C- El incumplimiento de la premisa de accesibilidad general.

Tras el desarrollo de los dos puntos anteriores ¿Es necesario especificar el tercero?

Ciertos enunciados, embellecen desde su concepción teórica cualquier memoria descriptiva, pero en diseño, las palabras no alcanzan a concretar lo que solamente la creatividad de un diseñador inteligente, es capaz de alumbrar en un proceso comprometido con sus convicciones éticas y estéticas.

PRESENTACIONES 4

2011-09-06T15:31:00.000-03:00

El 19 y 20 de agosto, se desarrollaron las VIII Jornadas de Historia de los Pueblos de Paravachasca, Calamuchita y Xanaes en el Museo Nacional de la Estancia Jesuítica Alta Gracia, Casa del Virrey Liniers. Como sucede en cada edición, se procedió a presentar la publicación de los trabajos de las jornadas anteriores en las que, como recordarán, integrantes de la Asamblea de los Vecinos Autoconvocados participamos con la ponencia: La Plaza Solares de Alta Gracia con Corazón e Historia.

Fragmentos de la memoria altagraciense y de la experiencia colectiva que no permitió la destrucción de los elementos estructurantes de nuestra plaza, quedan registrados en un libro para que el futuro pueda entender un poco mejor la esterilizada intervención que los funcionarios, eligieron legar como símbolo del bicentenario.

MEMORIAS 18

2011-09-01T21:22:00.006-03:00

MONUMENTAL

De un tiempo a esta parte, el manejo del espacio público se ha convertido en una inquietud que moviliza a la sociedad con acciones orientadas a su recuperación y disfrute.
Organizados por un espacio cultural, la calidad del aire, la remodelación de la plaza, la inseguridad policial y el estado de nuestros arroyos, los habitantes de Alta Gracia ahora nos movilizamos ante el indeterminado futuro de un bien patrimonial, cuya historia atraviesa la vida de la ciudad.
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La semana pasada, y con el fin de evitar posibles acciones legales contra el municipio, la ordenanza que declaraba al Cine Teatro Monumental Sierras de utilidad pública y sujeto a expropiación, fue derogada.
No sabremos si en su momento hubo alternativas y proyectos viables para su rescate, pero con el antecedente del abandono de las Canteras El Cerro y su posterior depredación (experiencia repetida décadas anteriores con el Sierras Hotel), dejar en manos privadas el destino de un edificio cuyas características acústicas y espaciales lo hicieron ocupar el primer lugar en Sudamérica, no parece ser la decisión más inteligente.
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Por eso, el grupo de Facebook RECUPEREMOS PARA ALTA GRACIA EL CINE TEATRO MONUMENTAL SIERRAS, ha convocado a un abrazo simbólico del cine, el próximo sábado 3 de septiembre a las 17:00 hs.
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No perdamos la posibilidad de participar en el rescate de esa hermosa bóveda azul tachonada de estrellas artificiales y con un arcoiris amarillo que por años, supo enmarcar las emociones que todavía llevamos arraigadas en nuestra memoria.
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EVALUACIÓN 6

2011-08-27T20:08:00.010-03:00

SOLADOS
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El gran tema de la intervención desarrollada en la Plaza Solares, fue sin dudas el material empleado para el piso, convirtiéndola en uno de los peores ejemplos de contextualización patrimonial, ejecutado en nuestro país en los últimos años.
Pero si con la delirante idea de colocar una roca ajena a la tradición jesuítica cordobesa, violando la normativa vigente, no alcanzaba para arruinar por décadas la imagen del centro histórico de Alta Gracia, la falta de pericia empleada en su colocación convirtió a esta fallida obra en un muestrario de mamarrachos constructivos.
Por toda el área transformada pueden observarse piezas sueltas y manchas de concreto:
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Roturas y antiestéticas juntas resaltadas por el cambio de calidad y dimensión de las losas de pórfido:
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Desafortunados encuentros entre materiales de cualidades diferentes, torpes incorporaciones de viejos cordones de vereda:
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Irresueltos cambios de dirección en la modulación de la roca, forzada adaptación a los cambios de nivel con perfil curvo:
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Inexplicable mantenimiento de materiales originales de baja calidad en los desniveles (¿Acaso no se iban a eliminar todas las barreras para permitir una accesibilidad integral?):
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Improlijidades de todo tipo y a granel:

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Coexisten materiales viejos con nuevos que están mal colocados y rotos sin respetar la lógica tecnológica que cada uno posee, hay interrupciones, resaltos, hundimientos, multitud de cuestiones irresueltas poruque no han sido diseñadas sino que se improvisaron en la marcha.
En el ámbito privado, una construcción entregada en estos términos sería una estafa.
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REVISIONES 9

2011-08-24T20:00:00.011-03:00

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Planificar el espacio urbano, implica asumir criterios que se anticiparán a las decisiones de un usuario, o dicho en otros términos: consiste en poner límites a la libertad de tránsito y permanencia de los habitantes de una ciudad.
Esto convierte al diseño, en un instrumento con potencial autoritario, cualidad que el poder legitimado o no, sabe muy bien cómo manipular. Aún así, no todas las posibilidades pueden llegar a ser contempladas, especialmente cuando el bienestar de los destinatarios del proyecto, no haya sido la premisa fundante:
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¿De qué otro modo podría explicarse el descontento y la necesidad de dejarlo expresado en un basamento que parece haber sido construido como una invitación para tal fin?
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EVALUACION 5

2011-08-17T15:27:00.010-03:00

BORDES DE VEREDA
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El denominador común de todos los componentes lineales, construidos en la nueva Plaza Solares, es su falta de continuidad e inconsistencia material.
La fragmentación y quiebre, la irregularidad y bajísima calidad de los bordes que delimitan las circulaciones peatonales con el fin de contener las piezas de pórfido, se replica por decenas de metros:
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No existe un tramo que pueda señalarse como el mejor ejecutado, absolutamente TODOS, presentan fallas y hasta un deterioro provocado por la negligente circulación de maquinaria pesada, mientras la plaza se mantuvo cercada por la obra.
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Si a 8 meses de inaugurada, esta polémica intervención solo ha sido capaz de ofrecer una imagen de precaria terminación, antes del segundo aniversario, estaremos asistiendo a la recolección de sus escombros.
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RESTAURACIÓN 1

2011-08-10T19:32:00.016-03:00

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La "puesta en valor" de nuestro centro histórico, contempla la restauración de edificios de interés patrimonial y como los bienes que cuentan con la máxima categorización en su catalogado (monumento) son los que conforman el conjunto jesuítico, resulta positivamente destacable que finalmente se hayan iniciado las tareas necesarias para recuperar la magnífica arquitectura de la iglesia.
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Desde las primeras intervenciones realizadas en su cúpula, pasando por las dos últimas de su fachada, las polémicas se sucedieron con cruces de opiniones y debates entre especialistas, técnicos, estudiosos y funcionarios alejados de la gente y de la necesidad de generar una conciencia pública sobre el mejor modo de cuidar lo que con mucho esfuerzo y presupuesto se pretende preservar para las futuras generaciones.
Quedará para otra oportunidad la valoración técnica de estos procedimientos para pasar a observar la siguiente fotografía:
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Rastros de pegatinas sobre la fachada recientemente restaurada y pintadas realizadas (una vez más) sobre el muro exterior del atrio que no pudieron ser registradas a tiempo, porque el viernes pasado, a primera hora de la mañana, una cuadrilla municipal se encargó de cubrirlas... CON PINTURA LÁTEX:
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Si a la barbarie proselitista de una militancia política insensible, bestial e ignorante se le suma la incompetencia de algún funcionario que tomó la estúpida decisión de aplicar un material tecnológicamente inadecuado para una obra del S XVII, exponiéndola al riesgo de nuevas patologías, es evidente que la custodia del patrimonio altagraciense, se encuentra entre las manos más irresponsables.

.El muro perimetral del atrio pintado con látex.
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EVALUACION 4

2011-08-03T18:34:00.012-03:00

CORDONES

Al revisar la bajísima calidad de las cunetas construidas en el perímetro de la Plaza Solares, también se mencionó la paradójica resolución de una obra que integra espacialmente lo que desde la función es muy dificil de integrar sin que medie un horario regulador: la circulación peatonal y la vehicular. Esta situación sumada a la necesidad de continuar unificando el lenguaje material del centro histórico, ha generado otros conflictos constructivos que no se contemplaron en determinados detalles tecnológicos, evidentemente nunca desarrollados como parte del proceso de diseño y por lo tanto improvisados in situ.

Los metros de cordón que frente a la casa de la cultura, el Banco de la Provincia, el Tajamar y la calle Nieto permanecieron contradiciendo la premisa de continuidad del sector por persistir en el tránsito no restringido, ni controlado del Área de Primer Orden (el caos de los fines de semana es la prueba que se refuerza con la circulación de ómnibus turísticos sin que nadie se los prohiba), ni siquiera fueron reconstruídos, sino que se repararon de manera grosera y poco efectiva para luego pintarlos de amarillo bajo alguna excusa señalética, aunque con la verdadera intención de cubrir los defectos y fallas constructivas:

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Esta lamentable incorporación de la pintura en cordones y rampas, sirve para corroborar desde lo perceptual, el absoluto fracaso de las intenciones originales del proyecto, incluso la que pretendía borrar todas las barreras arquitectónicas. Si en un momento los centros históricos europeos se propusieron como un modelo de intervención a seguir sin importar las características del contexto local, bien se los podría haber imitado en sus fundamentos conceptuales y en la calidad técnica o al menos, mirando mejor sus fotografías o acaso alguien recuerda haber visto al Coliseo de Roma rodeado de cordones amarillos…

MEMORIAS 17

2011-07-15T20:28:00.007-03:00

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Hasta el año pasado, tuvimos la posibilidad de pisar en la plaza, estas baldosas:

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Algunos memoriosos, recuerdan que fueron adquiridas por una colecta pública, como cuando se compró la maquinaria del Reloj Público. Ojalá que esta pequeña anécdota, frágil como todo el patrimonio intangible, encuentre algún día su lugar en el Museo de la Ciudad, un espacio bastante descuidado en la Casa de la Cultura, que requeriría de un guión expositivo que incorpore a todos los actores sociales de Alta Gracia, no solamente a sus intendentes.
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EXPERIENCIAS 1

2011-07-12T16:09:00.012-03:00

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Por diferentes medios, pueden leerse y con cierta frecuencia noticias relacionadas al desarrollo de obras pública que merecen destacarse por algún detalle en particular. En la edición de La Voz del pasado domingo 10 de julio, pudieron apreciarse dos ejemplos que de manera indirecta nos recuerdan la experiencia local y marcan una distancia cualitativa con su resultado.

El primero, que describe ampliamente los avances constructivos de la nueva estación de ómnibus de la ciudad de Córdoba, comenta que "parte de los materiales utilizados en la construcción son cordobeses, como el piso de granito":

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Se sabe que sobre la Plaza Solares de Alta Gracia, no se justificaría el mismo orgullo, ante la absurda idea de revestirla con una roca patagónica.

La segunda noticia aparecida en el mismo diario hace incapié en el resultado de un CONCURSO DE PROYECTOS para la remodelación del Centro Cívico de San Francisco:

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Sin dudas los habitantes de esa ciudad contarán con una propuesta de intervención que enriquecerá el paisaje urbano local, al haber apostado a un mecanismo que pone a consideración el talento de los profesionales para resolver un programa de actividades, con la más alta calidad de diseño.

En tanto, los altagracienses seguiremos resignados a transitar una mediocre y anónima plaza costeada a un altísimo precio no solo económico, sino también patrimonial.

EVALUACIÓN 3

2011-07-08T19:28:00.020-03:00

CUNETAS
Una de las premisas del "PROYECTO DE UNIFICACIÓN ESPACIAL Y PUESTA EN VALOR DEL CONJUNTO JESUÍTICO", fue la remoción de las barreras arquitectónicas para generar un solado continuo que mejorara la accesibilidad del Centro Histórico. De este modo y por la aplicación de un mismo material, también se pretendía lograr una percepción uniforme del espacio intervenido, objetivo que apenas fue conquistado debido a que la distinción funcional entre acera y calzada debio mantenerse para un tránsito restringido que tampoco llegó a implementarse. En consecuencia hubo que incorporar cunetas y bolardos (mojones) donde antes había cordones generando un típico conflicto tecnológico: el encuentro de materiales y técnicas diferentes (pórfido colocado en seco y hormigón in situ).

El resultado de una resolución tan poco feliz, puede observarse en el siguiente registro fotográfico en el que se destaca la extrema improlijidad de las curvas replanteadas, la irreconciliable conjunción del perímetro de las cunetas con la modulación del pórfido, la total falta de continuidad y homogeneidad del hormigón cuyas áreas erosionadas a menos de un año de uso, denotan su bajísima calidad.

.Grietas, oquedades, resaltos, manchas, estallidos... el inventario de fallas en la calidad de estas terminaciones es inagotable considerando que apenas acabamos de revisar un rubro.

EVALUACIÓN 2

2011-06-30T20:15:00.016-03:00

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Resulta esperable en el desarrollo de una obra, que se acumulen errores por una interpretación equivocada de las tareas asignadas, fallos en la calidad de los materiales utilizados o una práctica inadecuada de las técnicas constructivas aplicadas.
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La reparación de estos errores suele formar parte de la etapa final de terminación, en la que se cuidan los últimos detalles para que el conjunto sea entregado de manera impecable.
En obras racionalmente planificadas y con una dirección técnica rigurosa, el margen de error es mínimo y pasa totalmente desapercibido, pero en los interminables detalles de finalización de la Plaza Solares, parecen llevarse el premio a la improlijidad.
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Cunetas, cordones, bordes de vereda, solados, desniveles, canteros, muros de contención, equipamiento… no hay un componente de la Plaza que carezca de algún vicio constructivo, lo que viene a comprobar el alto nivel de improvisación que tuvo el desarrollo del proyecto.
En futuras publicaciones repasaremos estos detalles que pueden escapar a la mirada cotidiana, pero que es preciso señalar para recordar el alto presupuesto invertido en esta obra y que, debido a la mala calidad en su ejecución, demandará un mantenimiento permanente.

Como contribuyentes, seguiremos pagando por años el capricho conquistado por “La Comisión” que tanto trabajó por tener un centro histórico revestido en pórfido "como se usa en Europa”…

REPERCUSIONES 12

2011-04-30T17:25:00.012-03:00

Fuente: Resumen, jueves 28 de abril 2011.

REVISIONES 8

2011-04-16T16:03:00.025-03:00

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En el desarrollo de la obra de Plaza Solares, la única iniciativa de la gestión municipal que demostró una voluntad de apertura hacia la participación pública, fue el llamado a concurso para el nuevo monumento de Manuel Solares, del cual salió ganador el artista local Patricio Garbi con la siguiente propuesta:
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Con gran acierto, el escultor interpretó la trayectoria que el patriarca de la ciudad tuvo en el ámbito educativo, recordemos que en 1822 conformó la Junta protectora de Escuelas y que hacia 1837 había logrado fundar 10 escuelas, entre ellas, la de Alta Gracia que contaba con 53 alumnos. Un homenaje que la ciudad debía, tras una serie de intentos ridículos y fallidos como el legendario cuatro acostado o el más reciente Solares en carbonita a lo Star Wars. Debido a su precipitada inauguración, la Plaza Solares no pudo contar a tiempo con el conjunto escultórico y en el pedestal previsto para su emplazamiento se instaló esto:
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Pasando por alto la procedencia y circunstancias en que se decidió tal elección, puede suponerse por la precariedad del montaje (que no reparó en la desproporcionada falta de escala de una base dimensionada para una pieza de mayor tamaño), un gesto de último momento para cumplir con la inauguración oficial. Pero como en nuestro contexto generalmente lo provisorio se vuelve permanente, a casi cuatro meses de aquella ceremonia, no hay señales de la escultura creada por Garbi, pero sí de la consolidación (¿definitiva?) del artefacto sobre un volúmen de mampostería:
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¿Qué pasó con la obra ganadora del concurso? ¿Cuáles son los motivos para haber determinado que este objeto sea de exposición permanente? Con esta decisión se termina de resaltar el patético diseño de la fuente, cuyo desproporcionado desarrollo horizontal se queda sin un contrapunto vertical que la equilibre.
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Sería lamentable que el proyecto de Patricio Garbi se destine a otro sitio pero mucho más absurdo que en la Plaza Solares permanezca solamente la estatua de Juan Nieto, cuya primitivo Potrero de San Ignacio de Manresa, se localizaba más cerca del río Anisacate.
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INSISTENCIAS 4

2011-03-26T00:00:00.000-03:00

Durante la inauguración de las sesiones legislativas del Concejo Deliberante, el intendente de Alta Gracia Mario Bonfigli, dedicó un pasaje de su discurso a la obra de la Plaza Solares, resaltando que con ella “se le ganó al capricho de algunos”.

Fuente: Resumen, jueves 3 de marzo de 2011.

Es lamentable que el intendente se refiera en esos términos al trabajo profesional desarrollado por un grupo de vecinos, que se interesaron en los valores patrimoniales y la calidad de diseño de la plaza.

En un desborde de soberbia retórica, poco digna de un político contemporizador, no solo es incapaz de reconocer el gran error que habría sido darle curso al proyecto original, (no consensuado pero trazado bajo las directrices de funcionarios y allegados sin especialización) sino que además, apela al vil recurso de invertir el enfoque alternativo, minimizándolo y rotulándolo.
El mediocre proyecto que se construyó sin haber resuelto varios problemas: estacionamientos, tránsito, neutralización de visuales negativas, desniveles perimetrales del casco jesuítico, integración del espacio verde contiguo al cementerio, referencias histórico-simbólicas, (perdiéndose la oportunidad de contar con una propuesta salida de un concurso), no renunció a una inapropiada materialización en pórfido patagónico que por si fuera poco, violó el texto vigente de la ordenanza 4518.
Por lo tanto, cabe preguntarse, en quiénes realmente se manifestó el capricho o por el capricho de quiénes, la actual gestión municipal es incapaz de concluir obras tan simples como un puente sobre el arroyo o de tener una política de planificación urbana inteligente.

EVALUACIÓN 1

2011-02-24T22:33:00.015-03:00

La Plaza Solares fue habilitada luego de treintaisiete semanas de trabajo que no alcanzaron para completar el proyecto, que como se recordará, desborda el perímetro del espacio verde involucrando a su entorno inmediato con la premisa de "unificar" y "poner en valor" el legado jesuítico. El tiempo transcurrido desde su liberación al uso público, alcanza para evaluar el modo en que la gente se está apropiando de la intervención realizada y la calidad técnica de lo ejecutado.

Sin dudas, el primer impacto que esta obra genera en el transeúnte es perceptual, pues la omnipresencia material del pórfido y del hormigón, invade los sentidos con su monotonía táctil y cromática, imponiéndose sobre la vegetación existente que no recibió el tratamiento paisajístico que merecía. Si esta impresión no resulta en una acabada hostilidad, se debe al hecho de haberse preservado la traza original de la Plaza Solares que oficia de "memoria de recorrido" de los altagracienses.

Confundiendo el concepto de unificación espacial con el de homogeneización material, la obra podría ser caracterizada como un "proceso de esterilización del espacio público", porque se lo privó de cualquier elemento que pudiera entablar lazos de identidad con el entorno, con su historia y con su gente. Tanto la elección de una roca ajena a la experiencia serrana como la deliberada incomodidad en el diseño de su equipamiento, la disposición del sistema de riego (que los artesanos padecen porque fueron ignorados como usuarios), o la peligrosa profundidad de la fuente, parecen recursos del diseñador para expulsar a los vecinos de su propio corazón urbano. Esto puede comprobarse en las quejas diarias de quienes tropiezan con los bloques de pórfido mal colocados, no pueden sentarse en los bancos porque acumulan calor, son mojados mientras venden sus artesanías, o han tenido que sacar a sus niños de la fuente que por fortuna, no estaba llena aunque sí estancada.

Otro aspecto que sorprende, considerando el presupuesto y el tiempo invertidos, es la baja calidad en la ejecución técnica. Si bien en esta serie fotográfica no alcanza a detectarse, la improlijidad de la obra es indisimulable: cordones, banquinas, desniveles, rampas, bolardos, juntas, circuito para no videntes, cantos de hormigón en taludes y bancos continuos, exceden esta aproximación crítica y serán analizados en entradas posteriores, pues preocupa notar que a dos meses de la inauguración de la obra conmemorativa del bicentenario, el proceso de deterioro haya comenzado a dar sus primeras señales.

REPERCUSIONES 11

2011-01-17T12:08:00.006-03:00

Fuente: Sumario, viernes 17 de diciembre de 2010.

EVALUACIÓN

2010-12-27T21:53:00.003-03:00

Inaugurada el pasado jueves 23 de diciembre, la Plaza Solares inicia una nueva etapa, la de dejar de ser una obra en construcción para convertirse en un espacio urbano consolidado. Aunque todavía queden muchos detalles inconclusos, su habilitación la pone a consideración de vecinos y visitantes quienes tendrán la oportunidad de valorarla con el uso cotidiano.

Tanto en obras arquitectónicas como urbanas, verificar el cumplimiento de las premisas que las originaron es vital para una correcta retroalimentación que puede exigir la reformulación de alguno de sus componentes. En el caso de una obra pública que se precie de su destino, la evaluación sería imprescindible para poder comprobar rendimiento, funcionamiento y potencial mantenimiento. Oficialmente esta fase suele limitarse a aspectos cuantitativos y cualitativos de orden material, desestimando lo social por su complejidad o inconveniencia política.

En los próximos meses PLAZAPLAZADA intentará un acercamiento evaluativo de esta polemica intervención urbana que afecta el patrimonio cultural de la ciudad de Alta Gracia.

MEMORIAS 16

2010-12-20T12:57:00.003-03:00

La plaza ha experimentado numerosas transformaciones a lo largo de su historia, tantas que resulta dificil imaginarla como un páramo alambrado.

Esta fotografía nos propone un momento cero, la hoja en blanco que albergaba todas las plazas posibles e imposibles, una esperanza para el encuentro y la belleza, la espera, el amor, las rupturas y las promesas, la alegría, el desencanto, la sorpresa y el temor, el escalofrío, el sofocón, la noticia dolorosa y la broma. La vida...

REPERCUSIONES 10

2010-12-11T11:36:00.003-03:00

Fuente: Resumen de la Región, jueves 2 de diciembre de 2010.

¿Qué consecuencias legales y económicas podría traer al municipio, la reiteración de hechos de esta naturaleza?

El proyecto definitivo para la Plaza Solares, fue aprobado por el Concejo Deliberante de la ciudad, sin muchas objeciones sobre el material elegido para el solado y aun violando lo dispuesto por el artículo 126 de la Ordenanza 4518.

DEFENSAS 5

2010-12-04T00:00:00.003-03:00

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La siguiente columna de opinión fue publicada en La Voz del Interior el martes 23 de noviembre y lleva las firmas de los arquitectos Horacio Gnemmi (profesor, doctor) y Pablo M. Fusco (profesor, magister) de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la UNC.
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La misma versa sobre una polémica surgida por el destino del edificio de la Escuela Carbó de la ciudad de Córdoba, con esclarecedores conceptos que bien podrían extenderse para todas las obras que se desarrollan en nuestra ciudad y que involucran bienes de valor patrimonial.
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UNA ESCUELA AMENAZADA
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El patrimonio sabe bien qué y cómo es; dejémoslo entonces en paz y apliquemos nuestra imaginación en crear nuevas respuestas y soluciones. Horacio Gnemmi y Pablo M. Fusco.

La nota publicada el 4 de noviembre último bajo el título “Centro Cultural en el Carbó” nos motiva las siguientes reflexiones. Nadie debería dudar hoy de que la Escuela Carbó tiene un edificio importante, con valores arquitectónicos, urbanos e históricos que lo hacen ser parte del complejo, rico y variado conjunto que constituye nuestro patrimonio y que, por tales razones, merece una atención especial.
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¿Cómo actuar para conservarlo y asegurar así su permanencia en el tiempo? Ésa es la pregunta a formularnos en el momento de tomar decisiones. Todo debe ser hecho sobre bases ciertas, sobre conocimiento, sin prejuicios ni preconceptos.
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Poner en valor un edificio es una decisión que incluye bajo su definición varias formas de intervenir sobre él, desde las que se limitan a la tutela y el simple mantenimiento hasta las que implican fuertes acciones sobre su estructura material, tales como la restauración. Para el caso de un edificio como el que nos ocupa, puede ser puesto en valor sin siquiera tocarlo o haciéndolo de la forma más sutil posible.
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Reciclar un objeto patrimonial es una manera de actuar sobre él con el objetivo de ponerlo en condiciones para reiniciar un nuevo período de vida útil, o sea un nuevo ciclo, entendiendo que el anterior está concluido. El reciclaje no implica necesariamente el cambio de uso, ni la modificación de las estructuras existentes, ni la incorporación de nuevos elementos o partes al original.
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La idea generalizada de que todo viejo edificio de cierta antigüedad ya está obsoleto para el buen desarrollo de las funciones para las que fue destinado, así como pensar que debe convertirse en un centro cultural, evidencia, por lo remanida y ligera, una llamativa falta de imaginación. No se entiende, entre otras cosas, que el peso de la historia es una dimensión que otorga prestigio a un ámbito cualquiera y, por lo contrario, significa creer que destinarlo a la cultura termina siendo un arma de doble filo, ya que estos centros resultan ser potestad de ciertos grupos y no de todos los ciudadanos.
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El ciclo del Carbó como escuela no está concluido y ¡qué mejor centro cultural puede haber que una escuela en plena actividad! Prueba de lo antes dicho es el compromiso activo de la comunidad educativa que lo habita en relación con el aparentemente incierto destino de su sede.
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En todo caso, y mediando un estudio previo, debe concluirse que el edificio de la Escuela Carbó necesita descomprimirse de algunas actividades, adecuar algunos de sus espacios y parte de sus instalaciones a nuevas prácticas pedagógicas y formar en él a los jóvenes, para que sean los primeros en mantenerlo y conservarlo. Todo esto de ninguna manera implica la necesaria introducción de nueva arquitectura en un objeto que se concibió cerrado y “perfecto” desde su proyecto, tal como se entendía a la arquitectura en la época de su producción.
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Actuar del modo contrario significa, por un lado, desconocer la historia y, por el otro, utilizar al edificio histórico como fuente de inspiración de ejercicios proyectuales, los que resultan por lo general fallidos, ya que a partir del total desconocimiento del bien sobre el que se trabaja, terminan reduciéndolo a un triste o alegre fragmento nostálgico dentro de un conjunto de partes inconexas desde todo punto de vista.
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Restaurar una obra de arquitectura implica actuar en concreto sobre su estructura material, para devolverla a un estado que tenía antes de ser degradada o destruida. Es una acción extrema a la que se recurre cuando el nivel de deterioro del bien pone en riesgo su permanencia.
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Indudablemente, algunos elementos del edificio que nos ocupa requieren ser restaurados luego de años de escaso o nulo mantenimiento. Pero su identificación, la manera en que deben ser tratados y en qué momento pueden ser intervenidos exigen un conocimiento completo y acabado de la obra en todos sus aspectos y es ésta una tarea para nada sencilla, pero no imposible, que aun no ha sido realizada con nuestro patrimonio. Esta cuestión, de antemano, desautoriza cualquier proyecto, por mejor intencionado que sea, simplemente por estar sólo sustentado en palabras, supuestos y falsas ideas sobre cómo tratar a las preexistencias.
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Los edificios históricos que sostienen a las instituciones-escuelas de nuestro medio deben ser juiciosamente mantenidos y conservados para, desde esa tradición, y apoyados en tantos y variados testimonios, proyectarnos hacia un futuro que nadie sabe cómo será. El patrimonio sabe bien qué y cómo es; dejémoslo entonces en paz y apliquemos nuestra imaginación en crear nuevas respuestas y soluciones, sin usar a las preexistencias para demostrar nuestra “genialidad” profesional.
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AVANCES 10

2010-11-27T00:06:00.004-03:00

En la trigésima tercera semana de trabajo, ya es posible anticipar los resultados finales de la intervención cuya designación original: "de unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico" parece no ajustarse al objetivo planteado.

Habilitado el empedrado de la calle España, se continúa en los tramos finales del correspondiente a la Avda Belgrano, concentrándose la mayor actividad en el área de la explanada del Reloj Público y su cruce con la Calle del Molino.

Se ha liberado al uso público el banco contínuo, que fue inmediatamente apropiado por la gente que antes se reunía en las pircas de la plaza, hecho que corrobora la vocación de dicha vereda como un espacio de descanso y contemplación que hubiera merecido mayor cuidado en su diseño y materialización, (resulta notable la improlija ejecución del hormigón).

Las terminaciones poco precisas, los encuentros absurdos entre materiales tan disímiles como la anfibolita, la caliza y el pórfido hablan de un escaso control de calidad y falta de criterios para la resolución de ese detalle proyectual

La manifiesta hostilidad del equipamiento para el descanso (bancos de hormigón sin respaldos para los senderos internos de la plaza), demuestran la autoritaria voluntad de incomodar a los potenciales usuarios de la plaza con el fin de disuadirlos de una permanencia prolongada, una estrategia de diseño alentadora de la circulación fluída que caraterizó a los espacios públicos controlados y planificados por la dictadura.

RECORRIDOS 2

2010-11-23T00:00:00.002-03:00

BARRERAS URBANAS

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Detrás de un perfil turístico debe existir ante todo un proyecto de ciudad que lo formalice. Pretender que el futuro urbano de Alta Gracia, recaiga solamente en el articulado de un nuevo código de edificación es minimizar el problema a una cuestión cuantitativa de superficies máximas a construir con alturas y retiros acordes a una zonificación.

El planeamiento urbano es una disciplina mucho más compleja que aborda desde la sociología, la arquitectura e ingeniería, la economía y la geografía los diversos fenómenos (materiales e inmateriales) que conforman una ciudad. Redes viales, de infraestructura y servicios, equipamientos institucionales, espacios verdes, patrimonio, son algunos de los grandes temas que cuidadosamente coordinados en un plan estratégico convergen en proyectos específicos con un mismo objetivo: alcanzar una forma urbana equilibrada, armónica y sustentable.

Nuestra ciudad presenta grandes temas-problema urbanos que nunca han sido oficialmente asumidos como tales, aunque muchas veces fueron los disparadores de interesantes tesis de grado, como algunas de las siguientes barreras urbanas.

La traza del ferrocarril

Desde la interrupción del servicio, el sistema ferroviario de Alta Gracia se convirtió en una incógnita que divide la ciudad entre el Alto y el Bajo, con cientos de metros cuadrados desaprovechados y abandonados cuyo estado de semi basural no aporta mucho a la imagen turística que se quiere proyectar. Por si fuera poco, el valioso patrimonio ferrocarrilero ha sufrido diferentes impactos, el primero en su traza, al ser practicamente destruida o puesta en peligro (puente negro) con la inadecuada construcción del canal de desagüe. El segundo en su riquísimo patrimonio industrial, al quedar la cantera El Cerro sin la protección necesaria que impidiera la vergonzosa depredación de la que fue víctima.

Apenas si se llegó a recuperar la estación y sus alrededores pero sin un proyecto integral, de este modo el oportunizmo comenzó a cargar los playones de maniobras con actividades nuevas (polideportivo, predio para las colectividades) sin la menor planificación previa.

Las vías continúan siendo una barrera insalvable entre barrio Sur, Don Bosco, Gral Bustos y Cafferata, San Martín, Don Bosco, Villa Oviedo, pero ninguna gestión planteó alguna vez una solución para este problema.

La traza del canal del ferrocarril

En el podio de las peores obras desarrolladas en la ciudad, sin dudas se encuentra este canal, que los periodistas locales insisten en confundir con el "Falucho" que está bajo la calle de ese nombre y es la continuación del desagüe de calle Alvear (las dos fotos siguientes muestran al verdadero canal Falucho en su cruce con la calle Arzobispo Castellanos otra de las tantas calles sin continuidad que tiene la ciudad).

El canal del ferrocarril fue la poco inteligente respuesta que la década del noventa dio a los inacabables desbordes rurales del arroyo de Falda del Carmen, con un espantoso embudo captador construido casi al pie del monumento a Yrigoyen y una ancha zanja paralela (y en algunos tramos superpuesta) a las vías del tren que desemboca en uno de los cabezales del Puente Negro, al que está erosionando con su flujo pluvial.

Irregular, incompleto, malconstruido, los medios se cansaron de cronicar las veces que los muros de contención se vinieron abajo por no tener fundación, en la actualidad es una enorme fosa cubierta de basura y agua estancada a la vista de todos, que no parece preocupar a ningún funcionario pero al que una vez intentaron disfrazar de "Cañada" con barandas y jarrones, como si eso fuera a cambiar su status de drenaje de aguas servidas.

El Arroyo

Hubo una época en que el Chicam Toltina estuvo jalonado por balnearios, el agua era limpia y transparente incluso más allá del Puente Negro.

Las crecientes quebraron los embalses, el progresivo crecimiento de la ciudad fue contaminando su cauce sin que jamás se propusiera un proyecto para su saneamiento y rescate turístico en plan de sistematización paisajística.

El arroyo también divide la ciudad en dos partes y debería ser un pretexto para unirla, todavía faltan más puentes que resuelvan este problema, más tramos de costanera que permitan un tránsito fluido y hasta alguna salida a la ruta 5; equipamiento y servicios que lo acompañen, referencias históricas a su riquísimo patrimonio arqueológico.

El planeamiento es un proceso continuo y excede el plazo de una gestión política, debe volver permanentemente sobre sus relevamientos físicos para actualizar diagnósticos y prognosis.

La ciudad hace décadas que dejó de ser una villa serrana, debe enfrentarse al futuro con previsión e inteligencia, valores totalmente ausentes en la presente gestión municipal. Para muestra, ahí está esa absurda y desmesurada superficie de piedra patagónica frente al único casco jesuítico que pudo gestar una ciudad.

CONSTRUCCIÓN 10

2010-11-10T18:05:00.001-03:00

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Fuente: Resumen, jueves 4 de noviembre de 2010.

La desconfianza de los comerciantes vecinos, es una consecuencia natural del contexto autoritario en que fue desarrollada esta intervención.

Sin un proyecto participativo y consensuado para el entorno de la plaza, sin el equipo técnico especializado para acordar y especificar conjuntamente las acciones más convenientes para el sector, es poco probable que la colaboración fluya y llegue a conquistar los objetivos deseados, que por otra parte, no pasan de ser un debil planteo de premisas extremadamente generales (normalizar la cartelería, poner en valor las fachadas), cuando deberían formar parte de un plan director de recuperación integral del paisaje urbano de la Plaza Solares.

Quienes llevan adelante la obra, quizás ignoren que este tipo de tareas, merecen acciones pedagógicas de concientización de manera contínua y simultánea.

MEMORIAS 15

2010-11-04T19:35:00.015-03:00

En el discurso oficial, el paradigma patrimonial fundamenta un proyecto de ciudad destinada al turismo cultural, pero en los hechos, los valiosos bienes de Alta Gracia no están lo suficientemente jerarquizados por una gestión centrada en su inventariado, protección, rehabilitación, restauración, restitución, control y promoción.

Desde la declaratoria de la UNESCO:

- Se demolieron o intervinieron de manera inadecuada, edificios inventariados.

-Se erigieron nuevas construcciones sin evaluar el impacto paisajístico del entorno.

-El impulso inmobiliario no estuvo acompañado de una calidad de diseño que enriqueciera el acervo arquitectónico de la ciudad.

-Las fichas de catalogado de los bienes no se actualizaron y probablemente sigan sin ser digitalizadas.

-La normativa existente centrada en el Área de Primer Orden, no fue complementada con la de otras áreas ni revisada.

-La ordenanza 4518 no fue respetada por el mismo Concejo Deliberante que aprobó un proyecto para la Plaza Solares que no se ajusta a lo dispuesto en su articulado sobre la procedencia de los materiales empleados.

-El Nodo de Gestión del Patrimonio, espacio indispensable para la mediación de intereses públicos y privados, la concertación de proyectos, concursos y otras acciones, dejó de reunirse.

-El Plan de Gestión de Sitio jamás se desarrolló de acuerdo a las recomendaciones de la UNESCO.

-Nunca se organizó un equipo municipal interdisciplinario de profesionales y técnicos que desempeñaran funciones exclusivas en un ámbito que requiere una sensible especialización.

Vaya como ejemplo de la desproporcionada incoherencia conceptual entre el discurso político y el cuidado puesto en las actuaciones sobre el patrimonio, la inapropiada decisión tomada en el patio de la Casa de la Cultura que originariamente poseía dos aljibes, uno de los cuales, el central, fuera demolido en tiempos de la expropiación del edificio. El segundo se emplazaba en el rincón suroeste y de él ha quedado lo siguiente:

Para proceder a la reconstrucción del perdido aljibe central con dudoso rigor arquitectónico :

¿Qué estúpida concepción privilegia una falsa construcción y condena a los escombros a una auténtica?

¿No podía preservarse el aljibe demolido como maravilloso testimonio de un patio con dos pozos?

Es la misma idea que gestó el absurdo cantero de pasto, en medio de la calle y al lado del cementerio jesuita con el objeto de:

INVENTAR UNA HISTORIA CONSOLIDANDO LA MENTIRA.

DEFENSAS 4

2010-10-25T17:06:00.012-03:00

Las tipas de Plaza Solares, fueron motivo de atención cuando al iniciar las obras, varios árboles fueron talados. El temor por un destino similar al de aquellos olmos y fresnos se fundaba en un rumor que proponía una plaza seca que jamás se desarrolló.

Pero del otro lado del cerco perimetral, precavidamente, los vecinos continuaron vigilando el proceso constructivo y el estado de los especímenes que sobrevivieron a las motosierras y cuando la primavera avanzó, comenzaron a preocuparse por el ausente follaje de sus ramas.

Afortunadamente, hoy puede decirse que las tipas vuelven a reverdecer:

No obstante el alivio que genera saber que los árboles aún siguen con vida, indigna verificar el maltrato cotidiano al que están expuestos: escombros y residuos son acumulados contra sus troncos, reflectores y otras instalaciones son atados a sus ramas (se espera que no clavados, como algunos carteles en los sauces del arroyo que paradójicamente invitan a la gente a no dañarlos):

Si existiera un verdadero interés por rescatar la vegetación de este espacio verde, el presupuesto de la obra debería haber contemplado la presencia de especialistas encargados de controlar el estado sanitario de cada especie, solo hay que observar cómo continúa avanzando la plaga del clavel del aire sobre las ramas, para concluir que es una urgente necesidad.

PROYECCIÓN 4

2010-10-18T11:58:00.006-03:00

Por antiguas imágenes se ha podido reconstruir la evolución del sistema de iluminación de la Plaza Solares que de los antiguos faroles a carburo pasó a las bombillas incandescentes hasta llegar a las lámparas de vapor de mercurio de la actualidad.

Cada una, inserta en una luminaria que expresó las corrientes estéticas o ideológicas de la época, (no siempre sincronizadas con su nivel tecnológico).

La presente intervención de este espacio público ha dejando abierta la incógnita de cuáles serán los artefactos y el tipo de iluminación a incorporar, pero por las muestras instaladas provisoriamente en la explanada del Reloj Público, podría anticiparse que será alguna de las siguientes:

Todas parecen ser descendientes de las curiosas farolas que se emplazaron en la década del sesenta.

AVANCES 9

2010-10-09T11:14:00.010-03:00

En la vigésima sexta semana de trabajo, la actividad ha desbordado el espacio verde de la plaza para completar el empedrado de la calle España con sus bolardos, el encuentro con calle Solares y la sustitución de la piedra negra de la explanada del museo de la Estancia por el omnipresente pórfido.

También se ha continuado con la construcción de los desagües en Avda Belgrano sin que las excavaciones tengan la menor supervisión arqueológica.

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El grado de improvisación en el diseño de esta intervención, se hace más notable en el área del Paseo de la Estancia cuyo empedrado que no será removido, interrumpirá la pretendida unificación de los bienes patrimoniales a través de la homogeneización material del solado, (única estrategia de la propuesta).

Tampoco se resolverán los desniveles de acceso al museo con canteros y escalinatas no contemporáneas a la época jesuítica que además de perpetuar materiales locales incompatibles con la estética de la roca patagónica, resaltarán la vacuidad conceptual de un proyecto mediocre.

REVISIONES 7

2010-10-05T10:55:00.007-03:00

De manera simultánea pero no sincronizada, el entorno edilicio de la plaza y el casco jesuítico se va transformando sin la menor intención de respetar los criterios de diseño pautados por la ordenanza 4518, para preservar la armonía paisajística de una unidad ambiental de alto valor patrimonial.

Alturas...

Medianeras...

Lenguajes...

Se abstraen de la importancia del centro histórico altagraciense y de manera autista imponen una presencia insolente que no llega a manifestarse como un gesto de transgresión vanguardista que pudiera enriquecer el discurso arquitectónico de la ciudad.

Esta progresiva banalización del paisaje urbano, producto de excepciones, limitados controles y exigencias de presentación, ausencia de asesoramientos profesionales, voracidad especulativa y una constante omisión interpretativa de la ordenanza, es la natural consecuencia de la falta de un Plan de Gestión de Sitio.

MEMORIAS 14

2010-09-26T21:15:00.002-03:00

Antes de quedarse en el jardín de la escuela que lleva su nombre, el busto de Manuel Solares deambuló por su propia plaza.

En la siguiente fotografía podemos ver uno de sus últimos emplazamientos, en la esquina de la Avda Belgrano y el actual Paseo de la Estancia.

De impecable guardapolvo y peinado, Evangelina Bonet de Rodriguez, docente de la Escuela Solares, lee palabras alusivas en un acto conmemorativo de la década del 60.

Foto Gentileza del archivo histórico de la Escuela Manuel Solares.

AVANCES 8

2010-09-21T15:00:00.007-03:00

Citado por el Concejo Deliberante, el Ingeniero Otaschinsky respondió en la sesión de esta mañana, a las dudas surgidas por el lento avance de la obra en Plaza Solares.

Se refirió a la misma como una intervención de alto impacto urbano sin antecedentes desde la década del sesenta, que está demandando la coordinación de múltiples actores, entre ellos las empresas subcontratistas de EPEC y TELECOM, encargadas de las tareas de soterrado de sus redes y de la ejecución de nuevas acometidas domiciliarias. Tal factor junto a otros no previstos en el desarrollo del proyecto, como las características rocosas del suelo que dificultan las excavaciones o la construcción de una cisterna que garantice la presión adecuada para el riesgo por aspersión del espacio verde, prorrogaron la finalización de los trabajos.

Ante las diferentes inquietudes planteadas por los concejales, el ingeniero respondió que la obra se encuentra promediando el 75% de su desarrollo, reconociendo que la intervención perimetral es la que más inconvenientes está presentando por su convivencia con el tránsito peatonal cotidiano, que obligará a implementar un vallado más rígido en el empedrado faltante.

Aseguró que el solado de piedra caliza del Paseo de la Estancia, no será removido, que toda rotura realizada en las veredas de Avda Belgrano hacia el Este, será reparado y que el Intendente ha solicitado ante las autoridades correspondientes, la presencia de un arqueólogo con el fin de acompañar las excavaciones restantes.

Considerando que el área central incluye numerosos comercios que están siendo afectados, muchas de estas justificaciones no serían tales, si el proyecto hubiera sido desarrollado con mayor precisión antes de iniciar las obras. Es absurdo sostener que el suelo rocoso de este sector de la ciudad resultara una sorpresa, aún así, un sondeo previo del mismo debió haberse contemplado como parte de las tareas de relevamiento.
Otro desatino que demuestra la falta de coordinación y respaldo profesional especializado en la gestión patrimonial es la tardía incorporación de un arqueólogo, que debió haber formado parte del equipo técnico desde el inicio del proyecto con el fin de supervisar los movimientos de suelo.

Con todo esto y según lo anunciado, la obra recién se estaría inaugurando a finales del mes de noviembre.

RECORRIDOS 1

2010-09-18T12:21:00.017-03:00

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PLAZA MITRE

Mientras que la Plaza Solares ha ido transfomando su imagen a lo largo de los años, ocupando un sitio jerárquico en la memoria colectiva, la Plaza Mitre fue relegada a un lugar secundario aún perteneciendo a la misma área de la que surgió el corazón urbano de Alta Gracia.

Sea por su origen de antiguo playón de acopio de áridos y corrales, lo cierto es que nunca fue objeto de gran atención paisajística, llegando a interpretarla poco menos que como un baldío, cuando en la década del setenta, se la sugirió como posible emplazamiento del Colegio Nacional (hoy ENSAG).

En los ochenta, con el retorno de la democracia, un proyecto se propuso darle cierta dignidad a este espacio verde cuyo mayor valor lo constituían varios ejemplares de seibos de majestuoso porte, incorporando un sistema de pérgolas que definírían el espacio central con su mástil monumental y los cuatro accesos, además de materializar veredas perimetrales y senderos que hasta entonces eran de arena. Nada de esto se llevó a cabo y recién en los noventa se consolidaron las peatonales y se construyó el teatrino aprovechando como escenario, la plataforma original del mástil.

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Aunque se plantaron nuevos ejemplares arbóreos, la intervención no fue acompañada con un diseño paisajístico integral y de manera casi simultánea, los seibos se secaron misteriosamente .

Con poco mobiliario urbano o reciclando de manera patética el existente (ver foto siguiente), la obra en general fue desarrollada con suma precariedad y escaso control de calidad.

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La Plaza Mitre experimentó el típico vandalismo de los espacios poco controlados, convirtiéndose en un enclave propicio para la inseguridad nocturna, aún así, su teatrino presenta un uso espontáneo, discontínuo y no programado con todos los riesgos que porta una construcción sin el menor mantenimiento: barandas oxidadas y faltantes, solados levantados por raíces, mala iluminacíon, graffitis, falta de aseo, etc.

En tanto, a tres cuadras de tamaño abandono e indiferencia, el despilfarro material de la Plaza Solares se disfraza de sustentabilidad turística...

CONSTRUCCIÓN 9

2010-09-16T15:45:00.004-03:00

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Fuente: Resumen, jueves 9 de septiembre de 2010.

Cuando la improvisación es el eje dominante de un proyecto, solo pueden obtenerse resultados caóticos.

Es poco probable que en futuras intervenciones, esta experiencia sea recuperada como antecedente en la planificación de una obra que pueda afectar el normal desarrollo de las actividades vecinales.

PROYECCIÓN 3

2010-09-13T08:39:00.004-03:00

Si en pleno proceso constructivo, varias piezas de pórfido y algunas baldosas del circuito para no videntes ya lucen quebradas, ¿qué podrá esperarse cuando el tránsito vehicular quede liberado?

Haber bajado la calidad del pórfido empleado para ajustar mejor el presupuesto ¿justificaba la insistencia en su aplicación como la única solución posible?

Es indudable que esta elección es irreversible, no obstante esto no debe ser impedimento para recordar que las decisiones tomadas en torno a la materialidad de la plaza Solares, no fueron realizadas por expertos, sino por allegados y técnicos no formados en el ámbito patrimonial y a pesar de las recomendaciones que circulan en publicaciones especializadas.

REVISIONES 6

2010-09-11T00:00:00.005-03:00

En las conversaciones diarias es habitual escuchar opiniones de desencanto sobre lo que se está realizando en la Plaza Solares, muchas justificadas en la observación, otras en la natural desconfianza que promueven los cambios. Sin embargo el denominador común que llevan ambos comentarios es la comparación entre el presupuesto que está consumiendo la obra, las necesidades prioritarias de los vecinos y el estado general en que se encuentra la ciudad.

Desde un principio, la mirada realizada desde este espacio, se concentró en el desarrollo de una obra pública marcada por un tortuoso proceso de diseño y su dilatada construcción, relegando a un lugar secundario (siempre que no estuviera directamente vinculada a la plaza) cualquier otra problemática relativa al espacio urbano.

Con el fin de subsanar tal falencia, PLAZAPLAZADA próximamente ampliará su objeto de análisis con una nueva sección: RECORRIDOS, destinada a valorar la calidad del paisaje como exteriorización del nivel de vida de los vecinos en una ciudad, que para cumplir con la premisa de un desarrollo turístico sustentable, debe comprometerse a asegurar en primera instancia el bienestar local.

CONSTRUCCIÓN 8

2010-09-09T12:22:00.004-03:00

Fuente: Sumario, viernes 3 de septiembre de 2010.

El moroso proceso constructivo de la nueva Plaza Solares obligará a desarraigar la Procesión de la Virgen de las Mercedes de su tradicional contexto. Otra paradoja más de un proyecto que por intentar "revalorizar" el patrimonio material de la ciudad, continúa atentando contra su patrimonio intangible.

AVANCES 7

2010-09-04T12:20:00.004-03:00

En la vigésima primer semana de trabajo, los cambios más notables se registraron en las calles perimetrales: la colocación del pórfido patagónico avanzó un 40% sobre calle España, mientras que en la Avda Belgrano se removieron los cordones para construir las cunetas que los suplantarán.

Se materializó gran parte de la diagonal que conecta el centro de la plaza con la esquina de España y Rafael Lozada, finalizando canteros y muros de contención de suelo, también se instalaron las columnas en las que se montarán los artefactos de iluminación.

Retrasada, la obra continua generando inconvenientes en el tránsito vehicular y peatonal, pero lamentablemente la demora no es producto del cuidado puesto en la calidad de los detalles, hasta una mirada poco entrenada para el control técnico podrá coincidir en que lo poco que se puede observar, no se destaca en precisión, prolijidad y virtuosismo.

Una vez más la incumplida promesa de la inauguración en septiembre, interrumpirá otra de las tradiciones locales: la Procesión de la Virgen de las Mercedes, todo sea por seguir adelante con este increíble proceso de "esterilización" del espacio público, que en meses se podrá corroborar. Mientras tanto, el entorno de la plaza, que para las autoridades resulta invisible, sigue erizándose de inadecuadas construcciones en altura con antiestéticos paredones medianeros, sobre los que ningún miembro de "La Comisión del Patrimonio", presenta queja alguna.

REVISIONES 5

2010-08-28T16:38:00.006-03:00

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En 1998 con el respaldo municipal, un grupo de profesionales y comerciantes convergieron en el desarrollo de un proyecto de sistematización para la Avda Belgrano. Paralelamente, el arquitecto personal del supermercadista más reconocido de la ciudad presentó una propuesta que pretendía justificar la apropiación privada del espacio público, con la consolidación de la recova que aún perdura sobre la vereda de la primera cuadra de dicha arteria, a pesar de contrariar la normativa.
Ambas alternativas redundaban en metáforas posmodernas, pero el primero, al menos fue el resultado de una experiencia sin precedentes en Alta Gracia, pues de manera democrática se generó un ámbito de apertura y participación para el diseño del espacio público que no ha vuelto a repetirse.
Años después, el equipo municipal procesó este antecedente y la intervención final con sus falencias y logros es la que unificó y ordenó las veredas del centro comercial.
..
Algunas metáforas poco felices sobrevivieron, algunos errores como la falta de forestación, están siendo corregidos (quizás de manera arriesgada por el porte de los ejemplares seleccionados), pero lo que resulta alarmante es que en ningún caso, esta obra haya sido considerada cuando se planteó la "unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico", porque la Avda Belgrano, es el acceso natural al Centro Histórico y con la remoción de las pircas de anfibolita de la Plaza Solares a los efectos de privilegiar los solados de pórfido patagónico, la presencia de nuestra autóctona roca en las pérgolas y pórticos de las sistematizadas veredas quedará totalmente descontextualizada, aunque esto resulte una paradoja.
.

MEMORIAS 13

2010-08-23T10:39:00.006-03:00

"Toda Historia de Pueblos lleva impresa la marca de un genio creador que impone a una era su sello personal."

(...)

"Alta Gracia tiene también su historia y su desarrollo se debe a un genuino hacedor, un varón de virtudes, de inclaudicable fuerza moral e indestructible energía vital que imprimió para la inmortalidad y en la trascendentalidad de los tiempos la aureola que sólo los privilegiados en dones pueden grabar en la materialidad de las cosas y en el espíritu colectivo de una comunidad.

Alta Gracia tiene su artífice; su nombre, impenetrable para el olvido, es José Manuel Solares."

(...)

"Nació en la ciudad de Córdoba en diciembre de 1782. Era hijo de Don Francisco Solares y Doña María Josefa Piñeiro, viuda de Don Diego Parra.

Solares contrajo enlace con Doña Concepción Llanes. El matrimonio no tendría descendientes.

La Estancia de Alta Gracia sería adquirida por Solares a los herederos de Santiago de Liniers en agosto de 1820, en la suma de quince mil pesos, constituyéndose en el noveno propietario de la misma.

Falleció el 23 de agosto de 1868 a los 85 años y ocho meses."

(...)

"De su testamento(1), se desprende la intención de Solares de hacer de la antigua Estancia una Villa compuesta de pequeños propietarios, hombres pobres y honrados que con su esfuerzo prosperarían teniendo la asistencia de la Escuela y el Templo para enriquecerse cultural y espiritualmente."

(...)

"Nada ni nadie le hizo abandonar el camino que se había trazado; la injusticia, la ingratitud y la persecución no abatieron sus ideas y sentimientos. Alta es la Gracia que recibió Alta Gracia al contar con un hombre de tal gigantesca envergadura como Don José Manuel Solares, Patriarca de esta ciudad y modelo perenne de hombre cabal."

Fragmentos extraídos de "Síntesis Histórica de Alta Gracia",

Centro de Estudios Históricos de Alta Gracia.

(Reeditado por la Municipalidad de Alta Gracia, año 1981).

(1) Redactado el 14 de marzo de 1862.
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CONSTRUCCIÓN 7

2010-08-16T21:25:00.003-03:00

Fuente: Resumen, jueves 12 de agosto de 2012.

CONSTRUCCIÓN 6

2010-08-09T11:03:00.005-03:00

Urbanizado, el casco de la Estancia Jesuíta de Alta Gracia comenzó a disgregarse a partir de la consolidación de algunas trazas viales. De este modo la calle Nieto asumió su vocación para el tránsito y la apertura de la que con el tiempo sería la Avda Padre Vieyra distanció el espejo de agua de la fachada norte de la morada. En viejas fotografías se puede observar una breve lonja de tierra separando el mirador de la costa del tajamar en una continuidad paisajística del conjunto, que lamentablemente se ha perdido para siempre.

Con la construcción del Reloj Público, se invade la superficie del embalse jerarquizando una esquina que no existía, mediante una explanada que fue incorporando metros cuadrados con el paso de los años. En algún momento de todo este proceso, el murallón del tajamar sufrió modificaciones:

- La probable demolición de un tramo para generar la apertura de la esquina donde se emplazó la torre conmemorativa de los 350 años de la merced de Nieto.

- El agregado de varias hiladas de piedra, (sobre el calicanto original), quizás por motivos de seguridad. (Quien observe con atención podrá notar la diferencia en el espesor de este parapeto y el original, detalle inexistente en las fotografías más antiguas).

Una serie de preguntas abiertas sobre una de las obras hidráulicas más antiguas del país, que tampoco formaron parte de los objetivos de este improlijo "Proyecto de reunificación espacial", que paradójicamente se presenta como una obra que pondrá en valor el patrimonio jesuítico.

Es dificil creer en una genuina revalorización del pasado cuando se omite la investigación arqueológica como práctica indispensable en una intervención que de acuerdo a la ordenanza 4518 se encuentra en una zona expresamente delimitada para tal fin.

Pensar que los estudios deban dejarse para una etapa posterior, una vez que el pórfido cubra con su patagónica textura los vestigios de granito, anfibolita y caliza que legaron los jesuitas en Alta Gracia, resulta ingenuamente ridículo.

REVISIONES 4

2010-08-03T02:02:00.002-03:00

Uno de los criterios de diseño cuestionados en la intervención original de la Plaza Solares, fue el uso de bolardos para sustituir los cordones de vereda y unificar el nivel de acera y calzada. Como se recordará, tal recurso, importado desde Europa para algunas intervenciones de Buenos Aires y Córdoba, fue criticado por el Arq. Jorge Bozzano en las IV Jornadas Internacionales sobre experiencias de Revitalización de Cascos Históricos desarrolladas el año pasado.

A sus argumentos podría agregarse que la precaria cultura vial argentina, condena al fracaso su utilización, como se puede comprobar en las siguientes imágenes tomadas frente al nuevo acceso del Museo Caraffa en la ciudad de Córdoba y a escasos meses de inaugurada la pretenciosa "rambla" de la "Media Legua de Oro Cultural".

Independientemente del aspecto que puedan tener, estos elementos no aparecen en la maqueta presentada pues quizás hayan sido desechados del proyecto definitivo.

AVANCES 6

2010-07-24T18:41:00.009-03:00

Durante la decimoquinta semana de trabajo, no se observan grandes transformaciones a consecuencia del desarrollo de la obra, se concluyó la construcción de la fuente, continuó la colocación de pórfido en los senderos y comenzó el ensanchamiento de las veredas sobre calles España y Belgrano.

Si en el primer mes, el ritmo de obra transmitió la impresión de un avance importante, este registro fotográfico apenas presenta diferencias con el realizado tres semanas atrás lo que lleva a pensar que la colocación del pórfido esté demandando gran parte del tiempo constructivo.

Aun no se ha consolidado la traza de la diagonal que conecta el centro de la plaza con la esquina de España y Rafael Lozada y todavía faltan intervenir las aceras y calzadas perimetrales. Es dificil creer que la obra esté lista para el mes de septiembre, como alguna vez se anunció por los medios.

MEMORIAS 12

2010-07-21T21:19:00.005-03:00

Estas farolas iluminaron la Plaza Solares en diferentes décadas:

Entre los años 20 y 30 se instalaron las de la primera fotografía, con esferas de vidrio blanco lechoso que se mantuvieron hasta finales de los 50.

En la década del 60 y hasta comienzo de los 80, se renovaron por unas esbeltas luminarias con difusor acrílico y pantalla circular que sugerían una fuente de inspiración aeroespacial.

Con el regreso de la democracia, la posmodernidad volvió a mirar al pasado y se adoptaron faroles coloniales de chapa doblada con ménsula de hierro forjado.

Finalizada la década del 90 y hasta el presente año, los faroles coloniales de ménsula, fueron sustituídos por otros afrancesados de fundición.

¿Qué artefactos iluminarán el futuro de la renovada Plaza Solares?

PROYECCIÓN 2

2010-07-12T12:33:00.011-03:00

Aunque lo parezca, esta imagen no es de una obra de Jackson Pollock:

Se trata de un detalle de la británica cabina telefónica que por años estuvo abandonada en la Plaza Solares casi al frente de la escuela Maestro Bútori y en la vereda más concurrida por sus alumnos, quienes pacientemente fueron cubriéndola de inscripciones que cuesta descifrar.

Como consecuencia de las obras de remodelación y quizás por pertenecer al mismo árbol genealógico cultural, fue relocalizada en la estación de trenes, donde se la ve un poco más contextualizada aunque sigue siendo un objeto exótico y en lamentable estado de conservación:

Antes y Ahora...

Tambien las viejas pircas de piedra negra sufrieron el fervor graffitero adolescente, que seguramente se reanudará tras la inauguración de la plaza, pues los proyectistas propusieron sobre la misma vereda un excelente sustituto: el banco continuo de hormigón:

Podrá argumentarse que es una cuestión que exigirá un cambio de conductas que debe partir de la educación, sin embargo todo quedará en un discurso sin el respaldo de alguna actividad que concientice o canalice positivamente la energía liberada en un acto vandálico contra el espacio público y de este modo, en el futuro, algún funcionario apelará a la mediocre decisión de cubrir con pintura verde cemento los bancos intervenidos por los jóvenes, que fueron pensados para lucir con su color natural a la vista. (Ejemplos de este proceso pueden verse en la Plaza de los Inmigrantes y en la Plazoleta de la Libertad).

Un acto fallido que podría haberse anticipado, con calidad de diseño.

REVISIONES 3

2010-07-07T10:10:00.011-03:00

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UNA BUENA NOTICIA
Concurso para el monumento a Solares.

En el informe presentado por los Vecinos Autoconvocados ante el Concejo Deliberante, se objetó que el proyecto original no contemplara el rediseño del monumento a Manuel Solares, punto que luego fue confirmado en el diálogo mantenido con los funcionarios responsables que reconocieron no haber previsto ningún tratamiento especial.

El altorelieve quedaba en su sitio, despojado de la fuente de anfibolita, como un residuo de la vieja plaza y al margen de una de las nuevas peatonales, sin la jerarquía merecida para quien le diera sentido a esta ciudad.

Habiendo desechado aquella alternativa, el criterio asumido fue el de consolidar los componentes existentes de la plaza y como la imagen conmemorativa de Manuel Solares se hallaba vandalizada, se ha llamado a concurso para un nuevo monumento en su honor.

Una noticia digna de celebrar, pues en nuestro medio este tipo de acciones culturales que involucran el espacio público, son una rareza:

"Esta importante convocatoria casi pasa desapercibida, ya que fue incluida en una gacetilla que contenía información de menor importancia.

El comunicado señala que el premio por la adquisición de la obra realizada será de 30 mil pesos. y solo podrán participar "artistas mayores de 21 años que acreediten como mínimo 2 (dos) años de residencia en la localidad o zona de influencia". Además, remarca que la fecha límite para presentar proyectos y maquetas es el día Viernes 30 de Julio de 2010 hasta las 14.

Las medidas máximas establecidas para esta obra son dos metros de ancho por tres metros de largo por tres metros de altura.

El estilo de la obra es libre, siendo el tema central referido a la figura, vida y obra de Manuel Solares.

Los materiales que se podrán utilizar son: hormigón armado, metales resinas o la combinación de alguno de ellos. El plazo de realización será de 90 días a partir de la fecha de elección del jurado.

El lugar de realización de la obra deberá ser de acceso al público.

El jurado estará integrado por cinco personas, el Intendente o a quien él designe, un representante de cada Bloque del Concejo Deliberante, y un artista reconocido de Córdoba.

Para mayor información, los interesados deberán dirigirse a las oficinas de la Secretaría de Cultura y Educación, sito en calle España 75, de lunes a viernes en los horarios de 8:00 hs a 14:00 hs. También podrán comunicarse a los teléfonos 03547-428125 - 428125 - 15469925."

Fuente: Sumario, viernes 2 de julio de 2010.

AVANCES 5

2010-07-03T13:37:00.001-03:00

En la decimosegunda semana de trabajo, se comienza a tener una imagen más cercana a la definitiva, con la consolidación de la traza original de las diagonales, adecuadamente niveladas para permitir una circulación más fluida e integradora, la construcción de la fuente que albergará el monumento a Solares y la continuación de los revestimientos de pórfido, que integran además bloques texturados especiales para su reconocimiento por no videntes.

También se intensificaron los trabajos de soterrado de la infraestructura y la remodelación del entorno del Reloj Público.

Una nueva diferencia se ha registrado con lo representado en la maqueta del proyecto ya que el diseño de la fuente que originariamente iba a ser de planta cuadrada, se ha materializado con un perímetro aproximadamente triangular, permitiendo el desplazamiento de la peatonal transversal que ahora propone como remate visual, la fachada del la escuela Manuel Solares.

La modificación resulta acertada pues es una manera de exaltar otros edificios de valor patrimonial que conforman los límites de la plaza, pero habrá que esperar a ver terminado el espacio central para verificar si la fuente, no quedará como una entidad geométrica residual.

CONSTRUCCIÓN 5

2010-06-28T20:31:00.004-03:00

Fuente: Resumen, jueves 24 de junio de 2010.

El hallazgo en la plaza Solares, estuvo rodeado de una atmósfera conspirativa con más trascendencia que los propios vestigios desenterrados, que no fueron interpretados como una señal de advertencia sobre lo que el subsuelo de este espacio público, realmente podría contener.

Sin que especialistas en arqueología urbana se expidieran, cumpliendo con la normativa vigente, se perdió otra oportunidad de indagar un poco más en el pasado de la ciudad, pues probablemente, en tiempos de la estancia, el terreno delimitado por la ranchería, el casco y las huertas, fuera escenario de cargas y descargas de bienes de diferente naturaleza, o poseyera algún pozo vertedero de residuos, (valiosos yacimientos de testimonios) o yendo más atrás en el tiempo, escondiera rastros de los primitivos pobladores de Paravachasca.

DEFENSAS 3

2010-06-22T17:24:00.012-03:00

La sustentabilidad es un objetivo que todo proyecto políticamente correcto se ufana de exhibir, sin embargo la realidad demuestra que muy pocos emprendimientos cuentan con la metodología apropiada para alcanzarlo, limitándose a ser una nominación empleada para contentar a una opinión pública, poco interesada en constatar la veracidad de lo propuesto.

Habituados a la imposición de modelos extranjeros de gestión, en Argentina se asume que las experiencias europeas, suelen ser más rigurosas o progresistas en materia de planificación, pero en este mundo globalizado se nos escapa que la estrategia de la especulación inmobiliaria que aquí desplaza a los viejos habitantes de sus montes, bosques y campos para arrasarlos y destinarlos al monocultivo sojero, es la misma que en el primer mundo se apropia de paisajes para convertirlos en destinos turísticos exclusivos.

Alta Gracia tiene los componentes necesarios para el desarrollo de un turismo sustentable, pero la improvisación municipal ante la presión inmobiliaria, amenaza con poner en riesgo la meta sostenible, por eso el siguiente documental es una advertencia de lo que podría suceder en los próximos años.

No perderemos el mar, pero ya perdimos las riberas de algunos arroyos; no nos quedaremos sin dunas, pero podríamos quedarnos sin las laderas forestadas de los cerros, no demoleremos nuestro patrimonio jesuíta, pero podremos legarlo al futuro, arruinado por las mediocres construcciones en altura que ya se están construyendo alrededor de la Plaza Solares...

FICHA TÉCNICA

TÍTULO: Lanzarote, La Isla Estrellada.

GUIÓN Y DIRECCIÓN: Manuel Mora Morales.

AÑO DE ESTRENO: 2009

SINOPSIS: La lucha de los hermanos Medina Cáceres, por defender su casa, ante los fuertes intereses económicos del grupo empresarial que construyó un complejo turístico donde antes existía una playa (Berrugo). El Premio Nobel, José Saramago y otros intelectuales, reflexionan sobre un modelo de desarrollo turístico que no es sustentable.

A modo de EPÍLOGO...

MEMORIAS 11

2010-06-20T23:37:00.007-03:00

Si todavía quedan dudas sobre la convocatoria que el centro histórico de Alta Gracia, tiene como espacio público, sirva a modo de comparación las siguientes fotografías que fueron tapa del mismo medio gráfico:

La primera, con motivo del desfile del 25 de mayo, organizado en un nuevo escenario urbano debido a la obra en proceso de la plaza Solares.

Fuente: Sumario, viernes 28 de mayo de 2010.

La segunda, en razón al festejo del triunfo argentino en Sudáfrica, gestado espontáneamente en inmediaciones a la plaza a pesar de estar cercada por la construcción.

Fuente. Sumario, viernes 18 de junio de 2010.

La gente no eligió la escenografía de la ex Avda México para reunirse y exteriorizar su alegría, sino el memorable contexto de la plaza Solares. Una prueba contundente del valor simbólico de este enclave, y de que los espacios públicos tienen modos de apropiación diversificados y discontinuos en el tiempo, no necesariamente sincronizados con los que subjetivamente pueda percibir un individuo que no haya realizado un análisis exahustivo de tales movimientos de usuarios.

CONSTRUCCIÓN 4

2010-06-18T14:52:00.006-03:00

Fuente: La Voz del Interior, miércoles 16 de junio de 2010.

Casi de manera simultánea a la mención realizada en este blog sobre las omitidas exploraciones arqueológicas en Plaza Solares, medios locales y provinciales informaron el hallazgo de restos óseos.

Pero contra todo lo que se pudiera imaginar en materia de investigación científica, el descubrimiento no sirvió para que se tomaran las medidas adecuadas sobre TODA el área de intervención, como bien lo señala una comentarista especializada en arqueolgía en la entrada anterior, sino que se precintó un sector, permitiendo que las obras continuaran en el resto de la plaza.

Por si fuera poco, se minimizó la importancia del tema, asociándolo a oscuros manejos internos de índole municipal, pues aunque se comprobara que los huesos hallados fueron colocados en ese sitio "a propósito", no exime a los funcionarios del incumplimiento de la ordenanza 4518.

El desprecio imperante por las actuaciones técnicas especializadas, priorizando el desarrollo de una obra y sus plazos de ejecución en desmedro del potencial histórico del subsuelo, resulta aberrante en una ciudad que supuestamente ha enarbolado la bandera del patrimonio cultural, como eje temático para el desarrollo turístico.

CONSTRUCCIÓN 3

2010-06-15T16:28:00.007-03:00

PLAZA ENTERRADA

La extracción de árboles de Plaza Solares, (algunos previstos y anunciados, otros no), generó dos posturas inmediatas: la defensa de las especies vegetales sin cuestionar su naturaleza exótica y la justificación de la tala y posterior reforestación con ejemplares autóctonos cumpliendo con lo que estipula la ordenanza 4518, la misma que paradójicamente no fue respetada al aprobarse el proyecto de remodelación que desde un principio adoptó el pórfido patagónico, a pesar del art. 126 que determinaba el uso de roca local.

En la coherencia de una y en la ambivalencia de la otra, se identifica el interés por el componente más visible de la plaza que es la vegetación.

Pero... ¿Se limita la Plaza Solares a ser solamente aquello que puede observarse? Árboles, arbustos, plantines, césped, senderos, farolas, bancos, canteros y monumentos.

¿No habrá algún otro componente que haya sido ignorado por su invisibilidad?

Dejando al margen la infraestructura por considerarla parte insoslayable de un proyecto, conviene regresar al Manual de Procedimientos del Área de Primer Orden (ordenanza 4518) para leer lo siguiente:

TITULO VI

CAPÍTULO I

DE LAS EXCAVACIONES

Art. 1: DECLÁRESE "Área Arqueológica" a toda el Área de Protección de Primer Orden.

Art.2: ASEGÚRESE la preservación del Patrimonio Arqueológico, conocido o potencial, que hubiese dentro del Área de Protección de Primer Órden, y considérese la posibilidad de su deterioro a partir de intervenciones que planteen excavaciones de cualquier tipo y/o movimientos de tierra. Obligase a dar aviso del inicio de la realización de los trabajos a la Autoridad de Aplicación.

Art.3: REQUIÉRASE posterior a este aviso, de la intervención de las instituciones y Entidades Consultivas, con las que existan convenios y de los profesionales especialistas en Arqueología Urbana, Preservación de Patrimonio, Historia, etc., necesarios para el estudio del sitio.

Art.4: EXÍJESE la presencia de los Profesionales Especialistas en el momento de la realización de las excavaciones, las que no se podrán iniciar sin ellos.

El articulado continúa, sirvan los primeros cuatro para comprender hasta qué punto el grado de improvisación y poco rigor en las acciones desarrolladas hasta el momento han desestimado además de la calidad de diseño del proyecto, el potencial arqueológico de la plaza, cuyo suelo debe contener cientos de testimonios materiales de diferentes épocas, que por minúsculos o frágiles, no dejarían de aportar importantísimos datos sobre la histora altagraciense, además de enriquecer nuestro acervo patrimonial.

"Si preguntáramos a un habitante de alguna ciudad argentina qué hay debajo del piso o de la calle, quizás alguno recordaría que hay caños, cloacas y cables de luz. Otros dirían que esa pregunta es, simplemente tonta. Pero lo interesante es que esa misma pregunta hecha en Europa, o incluso en muchos otros países de América latina, tendría una respuesta totalmente diferente: nos dirían que bajo el piso está el pasado".

Del libro del Arq. Daniel Schávelzon, "El Laberinto del Patrimonio Cultural".

Walter Villarreal

Arquitecto

PUBLICACIONES 14

2010-06-14T06:31:00.001-03:00

PLAZA ATACADA

En la lectura del insidioso discurso post-fabulario de Mario Borio resulta evidente su voluntad por demonizar a quien no esté de acuerdo con su enfoque patrimonial, sacando conclusiones descabelladas sobre cuestiones nominales (Casa del Virrey, calles Nahal y Alfonsín) o semánticas (la insólita genealogía tipológica de las diagonales de la plaza). Curiosamente su argumentación contradice al planteo científico del profesor de historia: ¿no era que "los "rasgos identitarios" de la plaza no son propiedades intrínsecas de los objetos"? ¿Decir que "ese modelo de plaza que impuso el Gral. Roca..." "...esa que no recuerda a los indios ni esclavos ni a los jesuitas. Esas plazas del genocidio y de la desmemoria." No es sostener que un rasgo identitario sea intrínseco al tipo urbano? Una densa carga simbólica que no resiste la menor crítica.

¿Acaso el proyecto original brindaba homenaje a indios, jesuitas y esclavos? Era un monumento a la clasificación de peatones y usuarios de sillas de ruedas, unos por senderos, otros por rampas tortuosas. Las diagonales son componentes funcionales, la gente las trazaría hasta en un páramo, buscando el recorrido más corto; en nuestra plaza articulan una secuencia de lugares de valor patrimonial que casi es destruida con la promenade turística que desde su desconocimiento sobre diseño arquitectónico-paisajístico, habrá sugerido en alguna reunión de aquel agónico Nodo de Gestión del Patrimonio.

Creo atisbar en esos párrafos que insisten en repetir mi nombre, la indignación de un Notable herido en su orgullo, por no conquistar en la plaza un recorrido de veneración hasta la placa que frente a la portada jesuítica, ostenta su nombre.

Preciso dejar en claro una coincidencia: quienes trabajamos por la plaza, creemos en el desarrollo de un turismo cultural sostenible, para ahora resaltar nuestra divergencia: sólo pensamos que esto es posible en el marco de un proyecto participativo, con espacios de encuentro institucional y el soporte técnico de especialistas, no sólo de personajes distinguidos, dispuestos a tomar por rehenes a los desocupados con sus insustanciales promesas laborales o a imponer su criterio a determinados actores sociales.

El único modo de generar una conciencia patrimonial, es liberar el tema del círculo elitista en el que se encuentra, trabajarlo a diferentes niveles, discutirlo para anticiparse a la polémica propia de los hechos consumados que no involucran a la gente. Se sabe que si el patrimonio no está en función de la vida, se convierte en un objeto de consumo artificioso, se disneylandiza.

No es convenciendo a unos pocos comerciantes para que pinten sus fachadas, sin restituir su lenguaje arquitectónico o que adopten una cartelería de fantasía, que se va a alcanzar la sustentabilidad, porque el paisaje urbano no se compone unicamente de fragmentos del pasado, también se construye con intervenciones que aprobadas por excepción, perturban el contexto.

¿Se precisa más consistencia? Alta Gracia, como lo exige la UNESCO, debe contar con un PLAN DE GESTIÓN DE SITIO, la buena voluntad no alcanza, improvisa y cede paso a las irregularidades como:

La demolición de bienes catalogados (calles San Martín, Urquiza):

Las refuncionalizaciones inadecuadas (calle Arzobispo Castellanos y Urquiza):

El abandono patrimonial a la depredación (Canteras El Cerro):

El falseo histórico (Ampliación del cementerio jesuita sobre calle Nieto):

La violación de la materialidad pautada por la ordenanza 4518 (Pórfido en lugar de roca local):

(A expensas de los fundamentos seudo científicos publicados por La Comisión en otro medio, junto a la mentira del pórfido argentino empleado frente al Museo del Prado en Madrid).

Hay que considerar que el turismo no traerá exclusivamente beneficios, innumerables trabajos publicados alertan sobre los resultados negativos experimentados en los sitios UNESCO por sobrecarga de visitas, problema que debería plantearse y para el que seguramente no hay ningún programa previsto, porque no existe Plan de Gestión.

Para finalizar debo corregir una aseveración tendenciosa, mi aporte a la ordenanza 4518 NO FUE RENTADO, participé Ad Honorem y hasta fui felicitado por quien ahora me ridiculiza, entregué mi tiempo porque amo a mi ciudad natal, que fue el escenario de mis juegos, de mi educación, de la construcción de mis valores y por eso la seguiré defendiendo. No me moviliza el mismo interés económico que al empresario que propuso un canje de tierras municipales por publicidad en el Potrero de Loyola y que el Concejo Deliberante no aprobó, según nota publicada en este medio el 23 de noviembre de 2007.

El agua del río debe fluir pura, aún arrastrando la resaca de la creciente, pero sin la tóxica presencia de la megalomanía.

Walter Villarreal

Arquitecto

Publicado en el número 413 del periódico Sumario.

Viernes 11 de junio de 2010.

AVANCES 4

2010-06-12T13:14:00.003-03:00

En la novena semana de trabajo en la Plaza Solares, es posible verificar un notable avance en las obras, caracterizado por la materialización de los bancos continuos de hormigón sobre Lozada y Belgrano, el inicio de la colocación del pórfido en los senderos peatonales internos, la construcción del basamento del mástil y el replanteo de la fuente-estanque donde se encontraba el antiguo monumento a Manuel Solares.

De manera paralela comenzaron en el entorno inmediato, las tareas de soterrado del cableado aéreo con el fin de aligerar la contaminación visual y la remoción del solado de la explanada del Reloj Público.

. . . . . .
. . .

Si bien es prematuro hacer una evaluación sobre los resultados estéticos de esta obra, la sola observación de los bancos lineales ya construidos hacen dudar sobre su funcionalidad, en especial los que se levantan frente a la vereda de la municipalidad, donde la pronunciada pendiente del terreno, los volverá poco apropiados para el descanso.

Tanta rigidez y monotonía, recuerda el mismo criterio de diseño empleado en la Plaza San Fernando de Maldonado (Uruguay) remodelada durante la dictadura militar, con la clara voluntad de volver inconfortable el espacio público para evitar su apropiación cívica.

PUBLICACIONES 13

2010-06-11T15:42:00.004-03:00

"A raíz de las expresiones vertidas en la sección Todas Las Voces, Todas del último SUMARIO, refiriéndose en forma despectiva a la Asamblea de vecinos Autoconvocados (AVA) y al arquitecto Walter Villarreal, caben algunas aclaraciones, principalmente a los vecinos: la AVA no se opuso a la remodelación en sí, sino que se cuestionó su oportunidad en cuanto al destino de los fondos. Una vez tomada la decisión de realizar la obra, y luego del estudio del anteproyecto (que incluía la tala del 80% de los árboles, una plaza seca y el centro de interpretación, entre otras iniciativas) presentamos un informe realizado por la museóloga Nilda Moreschi, de análisis y recomendaciones orientadas a que se revea el diseño. este anteproyecto fue reformulado: se preserva un mayor número de árboles, pero se reemplaza el diseño actual por otro que no tiene en cuenta los usos y costumbre locales. El espacio existente y su apropiación por los vecinos es sustituído por otro direccionado a poner en valor el Monumento Jesuítico, orientando de manera excluyente a los visitantes y permitiendo solamente aquellas actividades relacionadas con el turismo (se dicta una ordenanza de uso del suelo del área, que autoriza exclusivamente usos turísticos: nada de escuelas, administración, bibliotecas, viviendas, etc., solo hoteles artesanías y restaurantes de categoría)

De ser la plaza del pueblo pasa a ser un producto turístico, una mercancía de cambio para el "circuito turístico internacional".

A fin de modificar este último proyecto se elaboró un nuevo informe realizado por el Arq. Villarreal, se dieron charlas públicas, se creó un blog, se realizaron tareas de difusión en escuelas y convocatorias abiertas, finalizando con una representación a escala real, donde se dieron visitas guiadas explicando a todos el proyecto. Todas estas actividades contaron con la masiva participación de los vecinos.

Esta participación y la condena generalizada a los proyectos nos reafirmaron en nuestra postura, tanto es así que las autoridades reconocieron el error, y en actitud que la distingue, rectificaron la mayoría de las iniciativas cuestionadas, presrvando la estructura original. Lo único imposible de modificar fue el uso del pórfido como piso. La propuesta de piedra local, de superiores condiciones de resistencia y sustentabilidad económica y social, fue reiteradamente rechazada.

Finalmente hemos visto que un importante grupo de ciudadanos ha asumido esta responsabilidad: la de la ciudadanía, y han osado porponer a los pretendidos dueños de la historia, a los legionarios del discurso único, otro relato, otra manera de vivir y sentir la ciudad, que no pasa por las "marcas", el "mercado cultural" o la imagen para el "circuito turístico internacional". Los Nadies se atrevieron a cuestionar.

Nadie se opone al turismo, es más, bienvenidos los que nos visitan: personas antes que turistas, los de lejos y los de cerca, los de los colectivos y los de los aviones, los de las billeteras flacas y los de las tarjetas; proque todos nos dejarán algo, algo más que unas monedas, nos dejarán sus saberes, nuevas miradas, otros afectos y humildemente les daremos algo que no encontrarán en ningún otro lugar: algo de nosotros mismos y un "producto cultural" de folleto y marketing, en una plaza que tiene que ver con todos, con cnuestras vidas y nuestras historias."

Javier Rojo

M.M.O

Fuente: Sumario, viernes 4 de junio de 2010.

CONSTRUCCIÓN 2

2010-06-07T14:59:00.004-03:00

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"La instalación de pasarelas peatonales y la realización de excavaciones para soterrar cableado aéreo son las novedades salientes que por estos días presentan los trabajos de remodelación de la plaza Solares. El primero de estos puntos formaba parte de una resolución emitida tiempo atrás por el Concejo Deliberante, en la que se instaba a generar espacios peatonales que permitieran la circulación de personas sobre la calle Belgrano. Aquel pedido de informes señalaba tambié la necesidad de colocar luminarias y de no realizar fuego dentro del predio histórico, cuestiones que el miércoles 2 el concejal oficialista Flavio Cobo, uno de los impulsores de la iniciativa, destacó como "cumplidas". "Queda pendiente resolver el estacionamiento sobre Lozada y la reubicación de las paradas de colectivos" señaló el edil, en referencia a un sector del centro donde la afluencia de estudiantes y vecinos en general complica la normal circulación peatonal y vehicular.

La "Obra del Bicentenario" o "puesta en valor" del casco histórico transita la primera etapa, valuada en casi cuatro millones de pesos aportados por el Estado provincial y con septiembre como fecha probable de culminación. Por estos días también han avanzado los trabajos de soterramiento del cableado que contaminaba visualmente la zona y por ello innumerables zanjas circundan la manzana jesuítica, y hasta el reloj público está rodeado de vallas. También está previsto el reacomodamiento de las salientes pertenecientes a los comercios enfrentados a la plaza, mientras trascendió que habría sido despedido el capataz de la obra, luego de las recriminaciones recibidas por vecinos y trabajadores de prensa cuando tomaban imágenes del predio público."

Fuente: Sumario, viernes 4 de junio de 2010.

PUBLICACIONES 12

2010-06-04T14:41:00.004-03:00

PLAZA EMBARRADA

Acabados los argumentos comienzan las injurias y en los textos que en el periódico Sumario del viernes 28 de mayo, flanquearon al de mi autoría, se pudieron leer variantes de la agresión, pero ningún aporte a la discusión sobre patrimonio.

Quien desde sus columnas ha cuestionado a los vecinos autoconvocados en vano puede esperar que el silencio lo legitime para seguir faltando a la verdad, mientras condena una valiosa experiencia participativa.

El reconocimiento no se impone, se conquista, y haber puesto mis conocimientos al servicio de los vecinos que lo solicitaron es prueba de ello.

Resulta paradójico que el profesor pretenda desautorizarme, porque no reconozco en él ninguna trayectoria que lo avale en el campo.

Habiendo contribuido al relevamiento del APPO, habiendo redactado artículos del Manual de Procedimientos (Ordenanza 4518), posee los suficientes antecedentes en el tema, además de trabajos expuestos en congresos.

Reducir lo patrimonial a un objeto de análisis científico insistiendo en las diagonales de la plaza, es propio de quien carece de conocimientos sobre lógicas proyectuales, paisaje urbano y arquitectura. Si el profesor hubiera leído los informes, habría aprendido que la eliminación de esas trazas iba a destruir un sistema de lugares consolidado, que el recorrido perceptual propuesto era limitado, y que las nuevas peatonales exigían la construcción de rampas para las sillas de ruedas, una contradicción a la premisa de accesibilidad igualitaria.

No pondré en consideración mi formación pedagógica ante este profesor, como integrante del sistema educativo sabrá que el mismo me habilita para ejercer la docencia. Sus prejuicios sobre mi capacidad son una señal de intolerancia, una bajeza comparada al juego de palabras que involucra mi apellido.

Ojalá pudiera comprender que NO NOS OPONEMOS AL DESARROLLO TURÍSTICO DE ALTA GRACIA, solamente no aceptamos un proyecto de supuestas oportunidades que quizás oculte ventajas para pocos, como en la Quebrada de Humahuaca, donde la declaratoria de la UNESCO, gestó un fenómeno de especulación inmobiliaria que está desplazando a sus habitantes.

Walter Villarreal

Arquitecto

Publicado en el número 412 del periódico Sumario

Viernes 4 de junio de 2010.

PUBLICACIONES 11

2010-06-03T14:39:00.005-03:00

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"Si hay un tema que afecta a todos es La Plaza, nuestra Plaza, sin embargo, un grupo de vecinos autoconvocados logró acuerdos sobre el proyecto que en el avance de la obra no se están respetando. Si bien en el desarrollo de una obra la aparición de imprevistos es parte de su rutina, cualquier modificación profunda en el diseño podría alterar las intenciones originales del proyecto que surgieron de los acuerdos establecidos con los vecinos, como de hecho sucedió con el boulevard de calle Rafael Lozada. Entre los componentes que no fueron respetados a pesar del diálogo con los funcionarios tenemos: La recreación de los antiguos sub espacios de reunión sobre calle R. Lozada y Avda Belgrano, que según la maqueta y lo que puede observarse in situ, han sido sustituidos por muros de hormigón que oficiarán de monótonos bancos lineales. El traslado de la estatua de Juan Nieto con el fin de revalorizar la identidad de Manuel Solares, cuyo relieve sí fue extraído y del que no se sabe qué destino tendrá si supuestamente es restaurado. El tratamiento integral del entorno topográfico del casco jesuítico, incluído el ridículo cantero que pretende confundir a la gente con la ubicación de un cementerio que nunca se extendió sobre un espacio que necesariamente debió ser de tránsito y a pesar de la documentación histórica que fue presentada para rebatir tan burda hipótesis. Declaraciones aparecidas en medios locales, advirtieron sobre ajustes en la traza de las diagonales y la posible extracción de una magnolia que aparentemente estaría seca. Da la sensación que poco a poco lo acordado se va desplazando y se acciona sobre el hecho consumado."
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Oscar F. Caviglia
Sec. Gral. Partido Socialista.

Fuente: Resumen, jueves 3 de junio de 2010.

PUBLICACIONES 10

2010-05-26T11:19:00.005-03:00

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"Ciertas voces pretenden hacer del "campo patrimonial" de Alta Gracia un escenario para la danza intelectual, exponiendo de modo tendencioso y con prestado empaque, argumentos en contra de las espontáneas manifestaciones vecinales surgidas por el "Proyecto de Unificación Espacial y Puesta en Valor del Conjunto Jesuítico". Desestimando los rasgos identitarios relevados y analizados por profesionales universitarios formados para interpretar funcional y perceptualmente una tipología urbana como la Plaza Solares, relativizando conceptos como el de la memoria colectiva, que fuera definida en 1925 por el sociólogo francés Maurice Halbwachs, desechando la tardía pero valorable consciencia ambiental que la tala de fresnos y olmos generó entre muchos ciudadanos que desconocían los detalles de esta obra y quizás con el absurdo objetivo de arrogarle a la comunidad altagraciense la responsabilidad de no poder satisfacer para "Los Notables de La Comisión" la fantasía disneylandesca de una "ciudad jesuíta", servida para el turismo internacional en tiempo y forma, los ataques contra los Vecinos Autoconvocados han persistido aún cuando el resultado de sus gestiones fuera acordado con las autoridades. Las inferencias surgidas por desinformación no dan buena prédica de quien ejerce la docencia, actividad en la que la interpretación textual es indispensable, pues hace casi un año que el blog PLAZAPLAZADA, publica datos sobre el desarrollo del proyecto que, para quien quiera plantear una confrontación, resultan de lectura obligatoria si al menos pretende que su crítica cuente con un sesgo de seriedad."
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Walter Villarreal
Arquitecto

Fuente: Sumario, viernes 21 de mayo de 2010.

INSISTENCIAS 3

2010-05-26T11:12:00.004-03:00

Fuente: Sumario, viernes 17 de mayo de 2010.

MEMORIAS 10

2010-05-25T11:38:00.008-03:00

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El 25 de mayo de 1919 los vecinos de Alta Gracia pudieron participar del desfile en las calles de su centro histórico, en la plaza de su corazón cívico.
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Desplazados por las obras de remodelación, los altagracienses deberán acuñar los recuerdos celebratorios del bicentenario con una escenografía de galpones y vías abandonadas, desarraigados de todos los símbolos de su identidad urbana: la fachada de la Iglesia, los muros de la Casa del Virrey, las palomas sobrevolando pinos, tipas y palmeras, los reflejos del Tajamar, las campanadas del Reloj Público...
La dilación en la resolución del proyecto de intervención definitivo y el proceso de concesión de las obras, debieron advertir a las autoridades sobre la imposibilidad de contar con el centro cívico en condiciones en una fecha tan significativa para los argentinos.
El sentido común parecería indicar que ante esa inevitable realidad, habría sido más oportuno, sensible y respetuoso, postergar el inicio de obras para una semana después del 25 de mayo, dándole la posibilidad a los vecinos, de despedirse de su antigua y querida plaza con un festejo cívico de trascendencia.
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AVANCES 3

2010-05-15T11:32:00.012-03:00

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En la cuarta y quinta semana de trabajo en la Plaza Solares, algunas declaraciones aparecidas en medios locales adiviertieron sobre ajustes en la traza de las diagonales y la posible extracción de una magnolia que aparentemente estaría seca. Si bien en el desarrollo de una obra la aparición de imprevistos es parte de su rutina, cualquier modificación profunda en el diseño podría alterar las intenciones originales del proyecto que surgieron de los acuerdos establecidos con los vecinos, como de hecho sucedió con el boulevard de calle Rafael Lozada.
Entre los componentes de la plaza que no fueron respetados a pesar del diálogo con los funcionarios figuran:
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- La recreación de los antiguos sub espacios de reunión sobre calle Rafael Lozada y Avda Belgrano, que según la maqueta y lo que puede observarse in situ, han sido sustituidos por muros de contención de hormigón que oficiarán de monótonos bancos lineales.
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- El traslado de la estatua de Juan Nieto con el fin de revalorizar la identidad de Manuel Solares cuyo relieve sí fue extraído y del que no se sabe qué destino tendrá si supuestamente es restaurado.
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- El tratamiento integral del entorno topográfico del casco jesuítico, incluido el ridículo cantero que pretende confundir a la gente con la ubicación de un cementerio que nunca se extendió sobre un espacio que necesariamente debió ser de tránsito y a pesar de la documentación histórica que fue presentada para rebatir tan burda hipótesis.
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Esta última secuencia fotográfica estuvo signada por la absurda prohibición de un encargado que se acercó diciendo: "No se puede sacar fotos a una OBRA PRIVADA", ignorando quizás que tanto la plaza como la obra que en ella se realiza son PÚBLICAS, que en ningún momento se ingresó clandestinamente para interrumpir las tareas, que las imágenes fueron tomadas desde su perímetro y que ya hace décadas que NO SE PUEDE PROHIBIR LA MIRADA SOBRE LAS ACCIONES PÚBLICAS.
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Aunque quizás... al decir OBRA PRIVADA, se refería a su carencia de oportunismo, inteligencia, calidad de diseño y consenso cívico.
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ANIVERSARIO

2010-05-13T00:00:00.004-03:00

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Hace un año inaugurábamos este blog para informar a los vecinos de Alta Gracia sobre los detalles que habitualmente permanecen ocultos en el desarrollo de un proyecto público.
Nuestra Plaza Solares corrió el riesgo de ser distorsionada, perdiendo su rol articulador del centro histórico de la ciudad y si bien las gestiones no arribaron a la mejor de las propuestas que podría haber surgido de un concurso nacional, al menos se pudo hacer respetar su funcionalidad original que permitirá recomponer desde lo perceptual, los recorridos afectivos que por décadas hemos transitado los altagracienses.
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MEMORIAS 9

2010-05-11T17:10:00.010-03:00

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"Si esta plaza existe, es porque al último dueño de estos campos, se le ocurrió que el casco de una estancia jesuita, podía ser el corazón de una villa. Hubo una repartija de tierras y la topografía decidió la división de clases en El Alto y El Bajo..."
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Crónicas de un altariano. (La Fragilidad de los Retiros).
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¡Ey! ¡No se asusten! Esta no es una nueva queja vecinal... ni mucho menos un reclamo...
Es un breve texto para recuperar un retazo casi centenario de la historia del ayer de la Plaza Manuel Solares.
Una oportunidad de participar, con una historia curiosa que sume elementos a las representaciones y simbolismos que nos relacionan a diario con este espacio urbano y configuran un patrimonio intangible de gran riqueza.
Comenzaron las obras para concretar el "Proyecto de Unificación Espacial y Puesta en Valor del Conjunto Jesuítico" que abarca la plaza y el entorno de las principales construcciones jesuíticas.
Las mismas requirieron una serie de acciones preparativas que incluyeron, entre otras, el vallado del predio, por razones de seguridad.
Así ante los ojos asombrados de los altagracienses, el amplio y amado espacio público fue cercado con una malla de alambre.
¡Qué rara sensación ver la plaza alambrada!
Sin embargo, buceando en la historia de nuestra ciudad, se pudo confirmar que esta imagen inusual para la mayoría de los vecinos actuales, ya se vivió a comienzos del siglo XX, cuando todavía el transporte para muchos vecinos era la tracción a sangre.
Para rescatar este pasaje de nuestro pasado, tomaremos las palabras que don Oscar Ferreyra Barcia reuniera en su libro inédito "Alta Gracia, cuatroscientos años de historia", un verdadero tesoro de recuerdos, testimonios y una cronología minuciosa, que fue presentado en 1988, al cumplirse 400 años del otorgamiento de la merced a Juan Nieto.
"En 1914... el flamante gobierno municipal, entre otras cosas, inicia la limpieza y arbolado de las calles, como también el embellecimiento de la plaza principal, en la que se construyen nuevos jardines, colocándose gran cantidad de geranios, rosales y otras plantas de adorno, como también la nueva iluminación con lámparas a gas de carburo.
Pero los buenos deseos de las autoridades de embellecer el paseo público, se van malogrando por las continuas invasiones de animales sueltos que destruyen árboles y jardines; por lo que se debe cerrar el perímetro de la plaza con un alambrado de cuatro hilos de acero, colocándose molinetes en las esquinas para el paso de los peatones..."
Muchos años han pasado, casi un siglo, y las remembranzas individuales y sociales relacionadas con la plaza se han ido acumulando, constituyendo el anecdotario y la memoria colectiva de nuestra ciudad. Conformando una red de identidad y de pertenencia que, invisible, nos cohesiona a todos."
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Nilda Moreschi
Docente y Museóloga.

Fuente: Sumario, viernes 30 de abril de 2010.

AVANCES 2

2010-05-01T19:21:00.000-03:00

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Entre la segunda y tercera semana de trabajo en la Plaza Solares, continuaron las reacciones en contra de la extracción de árboles por diversos medios. Simultáneamente el bloqueo visual de su perímetro fue reforzado probablemente bajo el argumento de impedir que se filtren imágenes caóticas y confusas.
En el contexto en que la obra fue gestada y comienza a desarrollarse, tal medida no hace otra cosa que alimentar la desconfianza de los vecinos, ante lo que misteriosamente podría estar ocurriendo del otro lado de la valla y que se puede develar en la siguiente secuencia fotográfica:
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Removidos los solados originales con sus diferentes saltos de nivel, las pircas de piedra negra, la fuente y el monumento a Manuel Solares, pueden verse las primeras armaduras metálicas de los futuros taludes de hormigón que conformarán canteros y bancos, algunos contrapisos continuos que consolidarán la traza original de las peatonales y el ensanche de calle Rafael Lozada.
Estas transformaciones podrían haber quedado expuestas a la vista de los transeúntes, en algunos puntos de la valla de protección para alentar en los vecinos, un proceso de adaptación al cambio y lograr que la transparencia en la gestión, sea literal y no un mero giro retórico en el discurso cotidiano de los funcionarios públicos.
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DEFENSAS 2

2010-04-26T21:04:00.008-03:00

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La movilización de un nuevo grupo de vecinos, en respuesta a la tala de árboles realizada como parte de los trabajos previos a las obras de la Plaza Solares, captó la atención de los medios locales:
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Fuente: Sumario, viernes 16 de abril de 2010.

Fuente: Resumen, jueves 22 de abril de 2010.

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Sobre los hechos anticipados y consumados, queda muy poco por hacer, aunque la vigilancia ciudadana sobre el devenir de la construcción siempre será oportuna ante el posible incumplimiento de los acuerdos pautados.
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Sería promisorio que esta experiencia, sirva de antecedente para la formación de una conciencia urbana que nos involucre como vecinos ante los primeros rumores que puedan implicar gestiones desacertadas sobre el espacio público, el patrimonio, la cultura, los servicios y el ambiente de la ciudad de Alta Gracia.
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AVANCES 1

2010-04-17T11:18:00.000-03:00

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Los progresos de la primera semana de trabajo en la Plaza Solares, sirvieron para constatar que hay muchos vecinos que desconocen el "proyecto de unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico".
El impacto visual generado por la extracción de numerosos árboles, desecadenó nuevas reacciones en contra de la remodelación, que llegaron a la creación de un grupo en Facebook en defensa de la antigua tipa situada al frente de la iglesia. Pero el poco tacto puesto en la tala de olmos y fresnos también develó que uno de los acuerdos concretados entre los vecinos autoconvocados y los funcionarios municipales, no fue respetado del todo, pues la remoción iba a limitarse a los ejemplares enfermos o invasivos.
Como podrá verse en las siguientes fotografías, la vereda de Rafael Lozada fue desforestada para ensanchar la calzada que en ese tramo se convertirá en un bolulevard de doble circulación, una modificación al proyecto alternativo que no fue oportunamente comunicada.

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Los funcionarios municipales deberían saber además, que la conciencia ambiental que lentamente va formando la ciudadanía reconoce en cualquier agresión contra la forestación de un espacio público, una amenaza para su calidad de vida y que una maqueta incompleta no alcanza para explicar un proyecto que si demanda aunque sea el corte de un árbol, merece la difusión de los fundamentos técnicos que sostengan tal decisión y en un lenguaje que sea interpretable por todos los vecinos.
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CONSTRUCCIÓN 1

2010-04-07T10:58:00.005-03:00

Fuente: Resumen, jueves 1 de abril de 2010.

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Fuente: Sumario, jueves 1 de abril de 2010.

Sin dudas, la remodelación de la Plaza Solares es una obra necesaria para la imagen turística y cultural de la ciudad, pero el resultado final que en meses tendremos la oportunidad de recorrer y vivenciar, será la consecuencia de un proceso tortuoso. Un proyecto que en su inicio descartó la participación vecinal y la calidad de diseño ignorando además los rasgos urbanos que la identifican, una propuesta cuyo correcto objetivo original consistía en la unificación espacial de los componentes jesuíticos de la Estancia de Alta Gracia, pero que por limitaciones presupuestarias ante su caprichosa y onerosa materialización en pórfido patagónico, se reducirá al perímetro del espacio verde, quedando para una segunda etapa las calles Nieto, del Molino y Padre Vieyra entre el Reloj Público y Paravachasca. Una propuesta salida del anonimato, el aburrimiento y la mediocridad de una repartición pública, sin tiempo para poetizar, resignificar o reflexionar sobre los símbolos históricos de la ciudad y su identidad porque antes que la belleza paisajísitica y el respeto por las emociones de la gente que vivirá la plaza, se debía cumplir con el plazo de entrega del legajo técnico...
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Ante la urgencia por comenzar y terminar la obra como sea, se abren nuevas interrogantes:
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¿Dónde se habrán previsto los nuevos estacionamientos que sustituirán a los que serán erradicados?
¿Cómo se resolverá la sobrecarga de actividades de la calle Rafael Lozada?
¿Qué tipo de equipamiento (bancos, cestos, luminarias, refugios, cartelería) se habrá escogido?
¿De qué modo todos estos elementos se relacionarán con las improlijas y hasta ridículas sistematizaciones de Avda Belgrano y España?
¿Cómo se armonizarán las pocas fachadas de interes patrimonial que quedan con los inadecuados edificios que por excepción se están construyendo alrededor de la plaza?
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RESULTADOS 5

2010-03-20T15:36:00.011-03:00

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Finalmente y con tres meses de retraso, la maqueta del proyecto de intervención de la Plaza Solares, está siendo exhibida en la Sala Belisario Roldán.
A simple vista es notable la diferencia que presenta con los primeros planos que se dieron a conocer en diciembre, tras la decisión de desechar la inadecuada propuesta original.
La versión definitiva, respeta y simplifica la estructura circulatoria existente de la plaza, reconfigura su centro para articularlo con un estanque que aparentemente integrará al monumento de Don Manuel, evita rampas y escalinatas innecesarias, consolida el perímetro con líneas puras, respeta ejemplares arbóreos importantes pero no incorpora otros con el criterio de reforzar la conformación espacial.
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Aunque el esfuerzo por satisfacer la voluntad de los vecinos fue considerable, el resultado es bastante modesto para la jerarquía de un sitio UNESCO, pues continúa luciendo como una propuesta gestada en dos dimensiones y desconectada de su entorno. Nótese cómo la peatonal transversal remata en un punto indeterminado sobre la vereda de la escuela Manuel Solares y cómo el tantas veces criticado empedrado del Paseo de la Estancia, se mantiene sin ninguna modificación, junto a los canteros y escalones perimetrales al casco jesuítico.

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En el diseño de circulaciones y sub espacios, la geometría no aparece como una herramienta empleada con rigidez racional o libertad intuitiva, sino como el encuentro accidental de direccionales que no conforman una trama y que son forzadas a contener en el plano horizontal, entidades regulares de extraña convivencia estética. (Observar el estanque, el rectángulo blanco superpuesto al círculo y el arribo de cada diagonal al cuadrado central).
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Importa aclarar, que lo que se comenzará a materializar en las próximas semanas abarca la Plaza Solares, sector identificado en el modelo a escala como Primera Etapa, quedando para una Segunda Etapa (¿cuándo?) la calle Nieto (con su escandalosamente inventada ampliación del cementerio), la del Molino y la cuadra de Padre Vieyra entre el Reloj Público y Paravachasca.
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Entonces... resulta paradójico que a este proyecto se lo denominara "de unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico...", cuando lo único que se unificará y pondrá en valor será el pórfido patagónico en medio de las Sierras de Córdoba.
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MEMORIAS 8

2010-03-06T10:33:00.011-03:00

Si el juicio valorativo sobre lo patrimonial, se limita a la calidad técnica y estética de la obra aislada, entendida como tal aquella que representa con excelencia un saber académico, entonces solo tendrán posibilidad de conformar el acervo histórico del paisaje urbano las sedes institucionales y las residencias de las clases más acomodadas...
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En esta antigua foto de la Plaza Solares, pueden identificarse los edificios que sobrevivieron al destructivo afán modernizador y nos llenan de sorpresa, aquellos que por su modestia fueron derribados para satisfacer los efímeros intereses de unos pocos:
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Pero aún en la humildad de su diseño y construcción, esas casas y comercios erigidos por el saber inmigrante, guardaban una sutil correspondencia con sus vecinos de estirpe, incluso con la estancia jesuítica, integrando una armónica unidad.
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Hoy, un galpón pretensado interrumpe la continuidad de la Casa de la Cultura y la Escuela Manuel Solares, un nefasto toldo de lata apenas disimula la torpeza horizontal del local gastronómico que suplantó una casona, la inexpresiva ampliación del Banco Provincia nos privó para siempre de una bellísima recova con balaustres y tres edificios en propiedad horizontal fragmentaron la escalonada linea de ascenso de las cornisas molduradas sobre la vereda de la Municipalidad.
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Pero el proceso de desintegración del entorno de la Plaza Solares, no se ha detenido y por estos días es posible ver tras las fachadas italianizantes o sobre las medianeras de más de cien años, los insaciables colmillos del hormigón y el acero desgarrando para siempre, la identidad histórica de nuestro corazón urbano.
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Las excepciones y la libre interpretación
de los vacíos normativos,
destruyen y vulgarizan nuestro patrimonio.

DEFENSAS 1

2010-02-15T10:36:00.010-03:00

En La Voz del Interior del día 2 de febrero de 2010, se publicó el magnífico resultado de una acción emprendida por vecinos y ex empleados de la Cervecería Córdoba, que impidieron que se perpetuara otro atentado contra el patrimonio urbano-arquitectónico de la ciudad capital:
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Si bien el peligro de derrumbe es real, la desidia no debería ser el argumento para que tanto desarrollistas como funcionarios municipales, (apenas unas sombras circunstanciales en el devenir histórico de la ciudad), tomen decisiones con tanta liviandad. Los edificios de valor patrimonial, suelen estar afectados por múltiples problemas de tipo estructural para los que es posible encontrar una alternativa de consolidación, sin llegar a la solución extrema de una implosión.

Sucede que la demolición es el primer objetivo de los especuladores, a quienes solo interesa el máximo beneficio a obtener de una parcela de tierra en horizontal y vertical, sin incorporar la dimensión patrimonial como un valor agregado al proyecto. Este tipo de emprendimientos, aunque luego lo promocionen con artificio, lejos están de añadir calidad habitacional al paisaje urbano.

Lo sucedido con la chimenea de la Cervecería Córdoba, se asimila a nuestra experiencia con Plaza Solares, a la necesidad de los vecinos por conservar la memoria en sus escenarios, al riesgo que los emprendimientos de gran porte suponen para la escala humana de los entornos históricos. Una advertencia para nuestra ciudad, que día a día si no despierta con los rumores de alguna nueva construcción ofensiva, se la lleva por delante gracias a las naturalizadas excepciones a la normativa vigente, que las autoridades nunca dejan de conceder.

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Actualización: Lamentablemente, el atropello inmobiliario avalado por las autoridades municipales se dio el gusto de destruir uno de los últimos símbolos industriales de la ciudad de Córdoba, el día jueves 15 de abril a las 13:17, ante la resistencia y el dolor de numerosos vecinos y ex empleados de la cervecería.
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PROYECTOS

2010-01-12T10:09:00.008-03:00

Desde un comienzo, planteamos desde aquí que cualquier proyecto de remodelación para la Plaza Manuel Solares, merecía un tratamiento integral que estuviera respaldado por un Plan de Gestión de Sitio, con el fin de conciliar los diferentes intereses involucrados en el Área de Protección de Primer Orden, que si bien cuenta con una normativa rigurosa, no alcanza a formular una estrategia de intervención para casos puntuales.

Proponiendo una analogía que lo explique con mayor claridad: la norma se comporta como un molde que pauta límites pero sin especificar el contenido a moldear, que queda a merced de la pericia, el talento, la sensibilidad y la voluntad de los proyectistas que la interpretan.

En este contexto de subjetividad y vacío de gestión, fue diseñada la nueva sucursal para el Banco Nación que ocupará la parcela contigua a la sede municipal. Un edificio mediocre para una ubicación estratégica en el centro histórico de Alta Gracia, aprobado por el Concejo Deliberante en sesión extraordinaria en las últimas semanas del 2009.

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Sin recuperar la memoria histórica del lugar, (el lote es un vértice de la antigua huerta jesuítica), sin resolver morfológicamente una manzana que hace décadas se encuentra incompleta desde la demolición de la vieja Posada del Virrey, sin neutralizar las visuales negativas de medianeras y patios traseros de la misma sede municipal, pero incorporando una arquitectura vulgar que obstruye la integración visual oblicua que actualmente posee la calle del molino y el muro del tajamar con la plaza, el paseo de la estancia y el atrio de la iglesia, este edificio es un ejemplo de la estrecha concepción urbano-arquitectónica de los supuestos "especialistas" y profesionales que participaron del proceso de diseño.

Con una mirada al expediente, alcanza para distinguir entre las sensatas observaciones de fondo realizadas por la Arq. Peralta que al parecer no fueron tenidas en cuenta dado el resultado de la votación final y las notas adjuntadas por el asesor o consultor de turno que se remiten a formalidades de presentación y no a la calidad del proyecto.

Una vez más la ciudad perdió la batalla de la calidad.

Una vez más esta gestión municipal se resiste a otorgarle a Alta Gracia, el nivel paisajístico que se merece, por desestimar el valor que tienen los CONCURSOS PÚBLICOS DE ANTEPROYECTOS.

SALUTACIÓN

2009-12-31T00:00:00.000-03:00

ANUNCIOS

2009-12-09T20:43:00.005-03:00

"A partir del próximo viernes 4 quedará expuesta en la sala del ex Bingo municipal, una maqueta donde se reflejan los cambios que se harán en la Plaza Solares y alrededores, en el marco de la remodelación del casco histórico previsto para el bicentenario.

Según lo afirmó a RESUMEN el edil Facundo Torres, a mediados de este mes se prevé la visita del ministro Hugo Testa, de representantes de la Cámara de Turismo de la provincia y probablemente del gobernador Juan Schiaretti, para firmar junto al intendente Bonfigli toda la documentación que permita dar inicio a las obras el 15 de febrero de 2010.

La maqueta posee cerca de 1 metro de ancho por 1,70 de largo y en la misma se podrán observar todos los detalles de la remodelación. Cabe aclarar que tanto en las calles como en las veredas se utilizará la misma piedra (pórfido patagónico) y aunque en la práctica serán del mismo color, en la maqueta están identificadas con tontalidades diferentes; y además, el solado figurará extendido por las calles Domingo Viera y Solares,aunque en la realidad esa extensión formará parte de una segunda etapa de la obra."

Fuente: Resumen, jueves 3 de diciembre de 2009.

Hasta el día de hoy miércoles 9 de diciembre, no se han tenido noticias de la prometida maqueta, es de esperar que las notables diferencias entre la representación tridimensional a escala y la futura materialización de la obra, generen confusas interpretaciones del proyecto definitivo, por parte de aquellas personas que no cuenten con el entrenamiento técnico adecuado o desconozcan las aclaraciones realizadas por el artículo anterior.

MEMORIAS 7

2009-11-22T19:08:00.005-03:00

Octubre de 1983, el retorno de la democracia en la Plaza Solares.

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La fotografía aquí reproducida, fue publicada en el fasciculo 8 de

"Alta Gracia, de la Prehistoria al Patrimonio de la Humanidad"

por gentileza de la familia Vagni.
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REVISIONES 3

2009-11-13T11:53:00.013-03:00

Sin pórfido y con bastante granito, la plaza San Martín de la ciudad de Córdoba, finalmente reveló su imagen "recuperada".

Fuente: La Voz del Interior, viernes 30 de octubre de 2009.

El resultado de la intervención, es bastante pobre. Se disminuyó la superficie verde que rodea al monumento del Gral. San Martín, se incorporaron cordones graníticos y rejas en los canteros que fueron desforestados de especies arbustivas para despejar visuales.

Del mismo modo que en el descartado proyecto original para la Plaza Manuel Solares, se privilegió la contemplación monumental del entorno a la interacción perceptual entre arquitectura y paisajismo, recurriendo para tal fin, a la mutilación de muchos árboles que no recibieron las técnicas de poda más adecuadas (algunas ramas sufrieron cortes horizontales que serán afectados por la lluvia).

A favor de lo actuado, se puede mencionar la restauración de las fuentes y del mástil, el aprovechamiento de una roca local, un sistema de iluminación más escenográfico, el respeto por la traza histórica de la plaza y el diseño de los solados que reitera el motivo de los existentes, que no fueron reparados.

¿Será ésta la plaza que los cordobeses se merecen, como dice la propaganda oficialista?

Un espacio verde, enrejado, con árboles maltratados.

¿Cómo es posible que se hayan invertido 4,5 millones de pesos en una obra que no parece reflejar semejante presupuesto.

Al parecer, la respuesta la dan a diario las palomas, que no dejan de depositar su metafórica opinión, sobre los bancos de madera...

CRITERIOS 1

2009-10-28T20:34:00.010-03:00

En el capítulo "Utilización de rocas como pavimentos", escrito por Ana Bernabéu del Laboratorio de Petrología aplicada (Unidad Asociada CSIC-USA. Departamento de Ciencias de la Tierra y del Medio Ambiente. Universidad de Alicante), se pueden consultar varios ejemplos españoles en los que el pórfido NO ha sido seleccionado para resolver los pavimentos de un enclave patrimonial.

A continuación, repasaremos algunas de las piedras locales que se aprovecharon por razones históricas, o de contexto en cada intervención.

Patio de los Reyes del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial:

Granito de Zarzalejo (empleado en los siglos XV y XVII en numerosos monumentos de Madrid).

Plaza Mayor de Madrid:

Silex, lamprófidos y calizas (se recuperaron distintos tipos de piedras que históricamente se habían utilizado en su pavimento).

Casco Histórico de Orihuela, en la provincia de Alicante:

Mármol calcítico denominado piedra jabalina o piedra negra callosa.

Museo del Prado, Puerta de Velázquez:

Dolomía calcárea microcristalina, denominada comercialmente piedra cenia y granito.

Cinco magníficos ejemplos de coherencia material y patrimonial.

(Créditos a quien corresponda por las imágenes levantadas de la web, sin autoría explicitada.)

REVISIONES 2

2009-10-12T13:56:00.008-03:00

Tres días posteriores a la conferencia que el Arq. Jorge Bozzano, ofreció en Alta Gracia sobre Patrimonio Mundial en la Casa de la Cultura, ARQ. el Diario de Arquitectura de Clarín, publicó las interesantes conclusiones a las que arribaron los expertos asistentes a las IV Jornadas Internacionales sobre Experiencias de Revitalización de Cascos Históricos.
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En su párrafo final podemos leer las agudas observaciones del propio Arq. Jorge Bozzano, intelectualmente coincidentes con los informes presentados por la Asamblea de Vecinos Autoconvocados de Plaza Solares, ante las autoridades municipales.

"El arq. Jorge Bozzano destaca que las veredas, los cordones y los faroles, incluso los actos imprevistos como un graffiti, hacen de las calles de las distintas ciudades un hecho único e intransferible.

"Pero, al ver los centros históricos, noto que, en ellos, pocos espacios son tan agredidos y desconsiderados en su conservación, como sus calles", se preocupa. Para él, la moda de un nuevo diseño para la calle antigua; las veredas continuas que desdibujan los bordes, los bolardos que segmentan innecesariamente el espacio y los diseños y materiales foráneos en los solados, igualan los escenarios.

Así, se corre el riesgo de que dé lo mismo caminar por el centro histórico de Lima o el de Berlín.

En ese sentido, los cascos históricos y sus calles están heridos, y necesitan ser recuperados".

Es una pena que los miembros de "La Comisión", habiendo asistido a la conferencia, no hayan sabido aprovechar la lección impartida por este especialista e insistan en seguir apoyando el disparate del pórfido en plena serranía cordobesa.

Fuente: ARQ, Clarín, martes 29 de septiembre de 2009.

PRESENTACIONES 3

2009-10-09T00:11:00.007-03:00

El sábado 10 de octubre a las 11:00 hs, en la ciudad de Córdoba, integrantes de la Asamblea de Vecinos Autoconvocados estaremos presentando "Redescubriendo la Plaza Solares", ponencia sobre las actividades didácticas de concientización patrimonial, desarrolladas con escuelas locales, como parte de las acciones realizadas por la preservación de los valores intangibles de nuestra plaza.
La exposición será en el marco del Congreso Internacional de Educación organizado por la escuela Carbó en su propia sede y cuenta con el auspicio de la UNESCO y la Universidad Nacional de Córdoba entre otras importantes instituciones.
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