DEFENSAS 10

PLAZA MANUEL BELGRANO

A comienzos del año lectivo, el anuncio de la construcción de una nueva sede escolar, en este caso la del IPEM 345 Maestro Hugo Barrera, fue una gran noticia.

Considerando que la ciudad de Alta Gracia presenta un déficit áulico importante, (consecuencia del crecimiento poblacional de la región tras la pandemia) y a la obsolescencia de muchos edificios (1) era de esperar que la localización para este proyecto fuera tan estratégica como consensuada.

Lamentablemente y pasando por alto polémicos antecedentes como aquel intento en la década del 70 por trasladar el Colegio Nacional (hoy ENSAG) a la plaza Mitre, (espacio verde que se salvó por la negativa del Gobierno Nacional a aceptarlo en donación), el sitio elegido para la nueva escuela fue el remanente de la Plaza Manuel Belgrano de Barrio Liniers, un predio cuya superficie destinada a la parquización y al esparcimiento, ya había sido reducida con la construcción del Centro Vecinal y la Escuela Santiago de Liniers.

(1) El IPEM 97 Independencia creado en 1966, consolidó su domicilio “provisorio”, compartiendo la esquina por años con el Registro Civil.

La recurrencia en asumir que las tierras previstas para ser los pulmones verdes de la ciudad son lotes baldíos, solo puede interpretarse como el desentendimiento municipal en su responsabilidad ante la planificación urbana de Alta Gracia. Un fenómeno que ha atravesado todas las gestiones, sin importar su afiliación partidaria.

En las siguientes imágenes, se pueden constatar las diferentes manzanas intervenidas con edificios, que originalmente fueron concebidas como espacios verdes:

BARRIO PARQUE DEL VIRREY

Playón polideportivo techado.

BARRIO PARQUE DEL VIRREY

Escuela Julio Barrientos.

BARRIO PARQUE DEL VIRREY

Plan de Viviendas.

BARRIO PARQUE CASINO

IPEM 346 República Argentina.

BARRIO PARQUE SAN JUAN

Dispensario Municipal N6.

A estas situaciones, pueden agregarse dos enclaves que requieren otro análisis, pues los edificios no estarían ocupando terrenos previstos originalmente como espacios verdes. Sin embargo su implantación es más el resultado de la disponibilidad del lote, que de un plan maestro que los contemple en un proyecto integral de desarrollo urbano del sector.

POTRERO DE LOYOLA

Escuela PROA-Instituto El Obraje.

POLÍGONO FERROVIARIO -EX QUINTA LA FLORIDA

Polideportivo – Escuela Normal Superior Alta Gracia - Correo.

A menos que alguna vez se tome la determinación política de generar reservas de tierras para la construcción de futuras sedes institucionales (educativas, sanitarias, administrativas y recreativas), como recurso en el desarrollo de un proyecto urbano, la ciudad se orienta a continuar perdiendo lugares de reunión y disfrute, a que la calidad paisajístico que la ha caracterizado, se transforme en otra víctima ambiental de la improvisación.

MEMORIAS 24

VOLQUETES

Con un acto más propio de una inauguración, el 20 de diciembre del año pasado se dio comienzo a la obra de restauración del Cine Teatro Monumental Sierras. El evento apeló a la nostalgia con una reseña histórica para luego pasar a enunciar las etapas del plan de recuperación y refuncionalización que adaptará la sala a las nuevas tecnologías, exigencias de seguridad y accesibilidad otorgándole una flexibilidad de uso que carecía, pero respetando la estructura del edificio y su equipamiento original. 

Una presentación con buenos propósitos que habrían dejado satisfecho a cualquier defensor del patrimonio si en los últimos días no hubieran aparecido en los volquetes de la vereda, algo más que componentes obsoletos y sin ningún valor: 

 

Entre los escombros de lo que probablemente hayan sido tabiques, se pudo identificar fragmentos del entarimado de la sala (sí, otra vez Alta Gracia repite una experiencia negativa con el solado de un bien patrimonial), las letras de la marquesina original y mucha documentación desechada. Revistas especializadas en estrenos cinematográficos, carpetas conteniendo planillas con estadísticas de cada función que permitirían reconstruir la programación de algunos años de la década del setenta, títulos al portador con un magnifico diseño gráfico que no fueron vendidos, un registro que va de la P a la Z con la nómina de los accionista de CICOMER SA y una multitud de facturas y recibos pertenecientes a comercios locales que ya han desaparecido:

 

En síntesis, puro patrimonio intangible, la historia del Cine Monumental Sierras y una aproximación a la del centro comercial de Alta Gracia arrojadas a la basura y que podrían haber sido rescatadas y expuestas por el estado municipal en un sector del hall de entrada, oficiando de museo de sitio (como el que se propuso para el Sierras Hotel y jamás se concretó).

¿Cómo es posible que una ciudad que funda su atractivo turístico en la historia y la cultura dilapide su legado por modesto que sea?

¿Por qué no fue asignado algún funcionario de cultura para revisar y seleccionar aquellos elementos que contribuyen a la interpretación del bien que está siendo intervenido?

¿Que pasara o pasó con otras piezas más grandes como el proyector?

¿Hasta cuándo la improvisación y falta de especialización en determinadas áreas municipales seguirá repitiendo errores y atentando contra el patrimonio local?

¿Por qué todo debe quedar librado al azar y al interés del coleccionismo privado que con precariedad rescata lo que puede para preservar los testimonios intangibles?  

 

El Cine Teatro Monumental Sierras fue el resultado de la voluntad colectiva, vecinos y visitantes realizaron su aporte monetario para construir una gigantesca máquina de emociones y viajes en el tiempo, una bóveda celeste de fantasía acribillada de estrellas falsas, rematada por un arco iris tras el que se proyectaban los sueños. Su recuperación debe ser un homenaje a la memoria de quienes nos lo legaron.

INICIATIVAS 6

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Entre las 15 mejores tesis destacadas por la página Plataforma Arquitectura, se encuentra la siguiente propuesta de intervención para el terreno de Banco Nación en Alta Gracia.
Más allá de contemplar un programa de actividades orientado únicamente a lo cultural, la idea de partido es casi idéntica a la que PLAZAPLAZADA ofreció como alternativa volumétrica y funcional ante el Nodo de Gestión del Patrimonio allá por el año 2005.
No es la intención de esta publicación entrar en suspicacias, sino la de sumar ideas coincidentes sobre un modo respetuoso de planificar un enclave complejo y a la vez tan interesante como el que posee la institución bancaria, pero cuyo equipo técnico, lamentablemente se resiste a explorar a pesar de las recomendaciones de los patrimonialistas que durante todos estos años han participado como consultores para que la calidad de diseño del edificio esté a la altura de un sitio UNESCO. 

A continuación la memoria descriptiva (cuya redacción es responsabilidad de sus autoras) y algunas imágenes del proyecto:
 

CENTRO DE INTEGRACIÓN CULTURAL

Lucinda Cravero,
Brunella Cisneros,
Silvina Warde:

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño
UNC / Córdoba

"Enmarcado dentro del centro histórico de la ciudad de Alta Gracia, el Centro de Integración Cultural surge al identificar su potencial turístico e histórico y la necesidad de nuclear toda la actividad cultural que caracteriza a la ciudad. Este equipamiento cultural se ubica en un lote en esquina (vacante actualmente), en el cual hay presencia de ruinas jesuíticas que necesitan conservación. Así mismo presenta visuales privilegiadas al conjunto histórico y al paisaje serrano al estar en una de las esquinas más significativas del área central de Alta Gracia."

"El diseño proyectual del equipamiento cultural se formaliza a partir del reconocimiento y respeto por el contexto como premisa fundamental de diseño, mediante una gran plataforma como extensión del espacio público, la que soporta actividades culturales y recreativas que se realizan espontáneamente hoy en día. Por debajo de esta plataforma de H°A° se albergan las ruinas jesuíticas, dos salas de flexibles móviles y multiuso con salida a los patios, y una gran rampa de circulación que permite vincularse con el nivel inferior donde se encuentra la sala de conferencias, biblioteca, aulas-taller para niños."

  

 "Se logra una dualidad en la materialidad entre la plataforma pública con una gran placa de hormigón armado pesada, maciza, compacto y los volúmenes “linterna”, piezas esbeltas verticales, que emergen de la plataforma con estructura metálica, liviana-contemporánea. Además se evidencia mediante un juego de luces y sombras, en donde estos volúmenes linterna permiten mayor difusión de la luz, mientras que en la plataforma conserva su cualidad compacta. 

Con la incorporación de este nuevo equipamiento consideramos que se produce una SIMBIOSIS, mediante la cual además de producirse un beneficio entre las partes se genera un impacto a nivel urbano que pretende revalorar sus orígenes y contribuir hacia una identidad colectiva con un importante sentido de pertenencia."

 Fuente: Plataforma Arquitectura

INICIATIVAS 5

 

En la contratapa de la revista TAJAMAR de mayo, aparece una publicidad de "El Potrerillo de Larreta" suscrita por el Grupo Edisur:

 

Repite la misma frase que identifica a la actual gestión municipal:

 

Una estrategia de marketing que intenta adherir ídeológicamente a una visión urbana, apropiándose de la propaganda política del gobierno con la perversa intención de incluir a todos los altagracienses en dicho proyecto inmobiliario. Con este discurso se pretende minimizar el impacto del desarrollo, compartiendo la complicidad del desmanejo ambiental y la usurpación del espacio público del arroyo Los Paredones.

Tanto el Ejecutivo como el Concejo Deliberante deberían intervenir para aclarar a los vecinos lo que puede llegar a ser interpretado como un plagio descarado o un respaldo municipal escandalosamente inadecuado.

EXPERIENCIAS 4

Mientras que por estas tierras todavía hay quienes pretenden imponer la plaza seca europea como modelo de espacio público, desconociendo el clima local y la propia historia del urbanismo americano, algunos arquitectos y artistas del paisaje, reflexionan sobre la necesidad de recuperar la naturaleza en los desiertos corazones metropolitanos del viejo mundo. 

 Si bien la siguiente instalación de François Abélanet titulada “¿A quién creer?” Apenas estuvo montada hasta el 15 de julio del 2011, frente al ayuntamiento de París como parte de una exposición dedicada a los árboles urbanos, sirvió para reflexionar sobre el valor de lo natural en la vida cotidiana y la importancia de la forestación para el ambiente. 

Esta obra de land art se basa en la técnica de la anamorfosis para descomponer una forma, en este caso en diferentes espacios y recorridos sobre una superficie topológica, que puede ser reconstruida perceptualmente desde un punto de vista específico.

La complejidad que tal diseño supone para el jardín temporal, es también una invitación a pensar la necesidad de una poética del espacio público, que como hemos podido comprobar en la Plaza Solares de Alta Gracia, ha sido despojado de cualquier intención que convoque a la emoción y al asombro.

Fuente: Irondance

EXPERIENCIAS 1

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Por diferentes medios, pueden leerse y con cierta frecuencia noticias relacionadas al desarrollo de obras pública que merecen destacarse por algún detalle en particular. En la edición de La Voz del pasado domingo 10 de julio, pudieron apreciarse dos ejemplos que de manera indirecta nos recuerdan la experiencia local y marcan una distancia cualitativa con su resultado.

El primero, que describe ampliamente los avances constructivos de la nueva estación de ómnibus de la ciudad de Córdoba, comenta que "parte de los materiales utilizados en la construcción son cordobeses, como el piso de granito":

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Se sabe que sobre la Plaza Solares de Alta Gracia, no se justificaría el mismo orgullo, ante la absurda idea de revestirla con una roca patagónica.

La segunda noticia aparecida en el mismo diario hace incapié en el resultado de un CONCURSO DE PROYECTOS para la remodelación del Centro Cívico de San Francisco:

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Sin dudas los habitantes de esa ciudad contarán con una propuesta de intervención que enriquecerá el paisaje urbano local, al haber apostado a un mecanismo que pone a consideración el talento de los profesionales para resolver un programa de actividades, con la más alta calidad de diseño.

En tanto, los altagracienses seguiremos resignados a transitar una mediocre y anónima plaza costeada a un altísimo precio no solo económico, sino también patrimonial.

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