EVALUACIÓN 8

CANTEROS

La materialización de cazuelas para el arbolado público comparte el rubro de “equipamiento urbano”, pues fue decisión de los proyectistas, delimitarlas con una cerca de protección de diseño standard (¿pará qué proponer una versión estilizada e inspirada en nuestras rejas jesuíticas, si se podía seguir comprando el mismo modelo usado en todas las intervenciones del area central de la ciudad de Córdoba).

Con la arboricida tradición argentina de no respetar estos espacios y convertirlos en sanitarios caninos o repositorios de residuos, la idea resulta acertada, (incluso más allá de su lenguaje estético), pero como siempre sucede, las buenas intenciones no siempre trascienden el papel de la mejor manera y vemos, tanto en las veredas de la Plaza Solares, como en las de calles circundantes, una interminable sucesión de impresentables descuidos en la ejecución de estos bordes y en la colocación de las defensas metálicas:

Desbordes del mortero de asiento con las consecuentes
manchas del pórfido.

Inexplicables y ridículos cruces entre rejas de diferente diseño.

Cazuelas a las que olvidaron colocar la reja perimetral y con aristas rotas.

Insólita supervivencia del antiguo equipamiento (farola) originalmente mal emplazado, con el consiguiente dilema de cómo colocar la reja.

Injustificado respeto por un cantero privado construido en el espacio público, que nada tiene que ver con el lenguaje adoptado para la UNIFICACIÓN ESPACIAL de toda la intervención.

Un recorrido por las veredas que van desde el Reloj Público hasta la calle Paravachasca, permiten comprobar, cómo las premisas iniciales de este proyecto fueron absolutamente ignoradas. Farolas, bancos y otros componentes de viejas intervenciones sobrevivieron a ésta, sin guardar la menor relación formal ni conceptual. Pero estos detalles no parecen molestar demasiado a quienes tantas palabras y dinero invirtieron en publicar los insensatos argumentos que justificaban la adopción del pórfido patagónico, en medio de las sierras cordobesas.

Para su dicha… las cenizas volcánicas ahora unifican mejor el discurso material.

MEMORIAS 19

El patrimonio intangible, sostiene su vigencia en el tiempo si se conservan los escenarios y otros testimonios materiales sin los cuales perdería su sentido. Las festividades religiosas, de fuerte raigambre espiritual y por lo tanto inmaterial, no podrían concebirse sin tales bienes culturales.

Hasta hace un par de años, la tradicional procesión de la Virgen de las Mercedes, se realizaba en torno de la Plaza Solares casi del mismo modo en que se desarrollaba en tiempos en que la estancia comenzaba a convertirse en una villa.

El profundo significado de esta jornada religiosa, excedía (y excede) lo urbano como puede leerse en la detallada descripción realizada por Juan Cafferata en su libro "De la Córdoba de Ayer" editado en 1949 por la Imprenta de la Universidad de Córdoba:

"Era un día de Setiembre de 1887.

La fiesta de la Patrona, la Virgen de las Mercedes, tenía revuelta la población de Alta Gracia. Los devotos llegaban de todas partes, para asistir a la misa cantada del 24, acompañar a la Virgen y si era posible, para cargar las andas, en la procesión de la tarde. Grupos de paisanos bajaban la sierra. Montaban mulas y caballos, peludos, por las heladas; flacos por la escasez de pasto, en el invierno seco, alimentados con chala de los rastrojos del maíz."

Con los trabajos de remodelación de la Plaza Solares, el año pasado hubo que mudar la procesión a la Avda del Libertador, decisión que este año volvió a reiterarse debido a un detalle que no fue tenido en cuenta por quienes tanto empeño pusieron para que el pórfido patagónico triunfara sobre otros materiales naturales regionales o artificiales pero más funcionales: el desfile de las agrupaciones gauchas. 

Aparentemente, la textura de esta roca, no sería la más apropiada para que los caballos puedan transitarla sin correr el riesgo de sufrir un accidente, con lo que arribamos a un nuevo fracaso de esta  inapropiada intervención, que desde el discurso teórico seguirá pretendiendo "unificar" el centro histórico, cuando la realidad demuestra que lo está disgregando.

De algún modo, las recomendaciones originales de "La Comisión" impulsando el diseño de una plaza exclusoria del vecino, pensada para un "turista" abstracto, han triunfado lateralmente. El espacio público arrebatado a los ciudadanos, replanteado para la incomodidad y el aburrimiento perceptual, monotonamente concebido como una sala de exhibición del Patrimonio de la Humanidad, desconectado de la gente y sus necesidades cotidianas.
Desde lo turístico cultural, que la fiesta patronal de la ciudad de Alta Gracia, haya perdido su contexto patrimonial para destinarla a uno de los paisajes urbanos más anodinos que posee, resulta inadmisible y censurable.

EVALUACIÓN 7

DESNIVELES 

En directa relación con la materialización del solado de toda la intervención, la falta de cuidado puesta en la resolución de los desniveles existentes, indican tres puntos a cuestionar : 

A -La decisión de no mejorar los espacios verdes perimentrales: 

Es muy contradictorio que un proyecto que se fundamenta en la unificación espacial, se detenga tres metros antes del conjunto jesuítico y se niegue a rediseñar los canteros y escalinatas que fueron construidos entre finales de los cincuenta y principios de los sesenta y que a pesar del tiempo transcurrido, superan en calidad al gran desacierto perpetrado en el S XXI. 

El encuentro entre el pórfido, el muro de anfibolita y los escalones de granito (ambas rocas regionales) no puede ser más patético e improlijo. Un proyecto inteligente habría tratado de remover estas plataformas intentando recuperar la perdida topografía original con mayor naturalidad, quizás extendiendo las escalinatas más importantes (la de la portada del patio de honor, la de la iglesia) reproduciendo la materialidad de sus escalones hasta el nivel en que se encuentra el pórfido y cubriendo el remanente (actualmente ocupado por la anfibolita) con tierra y vegetación autóctona. 

Esta lamentable omisión se extiende a los canteros que rodean el atrio para luego rematarlo, del modo escandalosamente menos pensado del proyecto, con el desconectado, antiestético, injustificado y ridículo espacio verde contiguo al cementerio, que luciría mucho mejor si su geometría hubiera sido unificada mediante un ensanche del espacio verde que circunda al atrio y este a su vez, con la hipotéticamente recuperada topografía del muro de cierre del patio de honor, sugerida en el párrafo anterior. 

Este primer punto es el reflejo urbano arquitectónico de un fracaso importante: la disolución del Nodo de Gestión del Patrimonio, que habría acordado con las instituciones involucrada (parroquia, museo, Comisión Nacional de Monumentos), el mejor modo de integrar al proyecto de unificación espacial, las superficies de terreno que se hallan bajo cada jurisdicción. 

B -La improvisada adaptación del pórfido: 

Para nada se tuvo en cuenta que muchos desniveles, ofrecen un paramento vertical expuesto, que no fue revestido con el material dominante. A cambio se puede ver una precaria e irregular terminación (¿revoque fino?) cubierta de eflorescencias y otras manchas. 

En el peor de los casos la contrahuella deja a la vista, decenas de grietas, oquedades y chorretones producto del escurrimiento del agua. 

O directamente los ladrillos a la vista en un engendro tecnológico que desmerece la nobleza de los peldaños de granito original para coronarlos con el omnipresente material exótico. 

Las escalinatas de la explanada frontal del Reloj Público, siempre fueron conflictivas, desde su construcción a finales de la década del ochenta, no supieron salvar adecuadamente el ligero desnivel entre la vereda y el espacio que antiguamente supo ser un jardín con fuente, donde, hasta la inauguración del Museo Liniers, se exhibieron las muelas del molino harinero. Las contrahuellas tienen un desarrollo escaso indicando que está sobrando un escalón que quizás haya sido incorporado para evitar un salto mayor entre huellal y huella. Tampoco esto fue revisado y apenas se procedió a consolidar la traza de estos desniveles que por ser mínimos, tampoco fueron revestidos con pórfido, legando más metros lineales de improlijidad expuesta. 

(El estado superficial de las pieza de pórfido, es un elocuente testimonio del esmero con que han sido colocadas).

C- El incumplimiento de la premisa de accesibilidad general. 

Tras el desarrollo de los dos puntos anteriores ¿Es necesario especificar el tercero?

Ciertos enunciados, embellecen desde su concepción teórica cualquier memoria descriptiva, pero en diseño, las palabras no alcanzan a concretar lo que solamente la creatividad de un diseñador inteligente, es capaz de alumbrar en un proceso comprometido con sus convicciones éticas y estéticas.

EVALUACIÓN 6

SOLADOS
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El gran tema de la intervención desarrollada en la Plaza Solares, fue sin dudas el material empleado para el piso, convirtiéndola en uno de los peores ejemplos de contextualización patrimonial, ejecutado en nuestro país en los últimos años.
Pero si con la delirante idea de colocar una roca ajena a la tradición jesuítica cordobesa, violando la normativa vigente, no alcanzaba para arruinar por décadas la imagen del centro histórico de Alta Gracia, la falta de pericia empleada en su colocación convirtió a esta fallida obra en un muestrario de mamarrachos constructivos.
Por toda el área transformada pueden observarse piezas sueltas y manchas de concreto:
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Roturas y antiestéticas juntas resaltadas por el cambio de calidad y dimensión de las losas de pórfido:
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Desafortunados encuentros entre materiales de cualidades diferentes, torpes incorporaciones de viejos cordones de vereda:
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Irresueltos cambios de dirección en la modulación de la roca, forzada adaptación a los cambios de nivel con perfil curvo:
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Inexplicable mantenimiento de materiales originales de baja calidad en los desniveles (¿Acaso no se iban a eliminar todas las barreras para permitir una accesibilidad integral?):
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Improlijidades de todo tipo y a granel:

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Coexisten materiales viejos con nuevos que están mal colocados y rotos sin respetar la lógica tecnológica que cada uno posee, hay interrupciones, resaltos, hundimientos, multitud de cuestiones irresueltas porque no han sido diseñadas sino que se improvisaron en la marcha.
En el ámbito privado, una construcción entregada en estos términos sería una estafa.
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EVALUACION 5

BORDES DE VEREDA
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El denominador común de todos los componentes lineales, construidos en la nueva Plaza Solares, es su falta de continuidad e inconsistencia material.
La fragmentación y quiebre, la irregularidad y bajísima calidad de los bordes que delimitan las circulaciones peatonales con el fin de contener las piezas de pórfido, se replica por decenas de metros:
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No existe un tramo que pueda señalarse como el mejor ejecutado, absolutamente TODOS, presentan fallas y hasta un deterioro provocado por la negligente circulación de maquinaria pesada, mientras la plaza se mantuvo cercada por la obra.
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Si a 8 meses de inaugurada, esta polémica intervención solo ha sido capaz de ofrecer una imagen de precaria terminación, antes del segundo aniversario, estaremos asistiendo a la recolección de sus escombros.
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EVALUACION 4

CORDONES

Al revisar la bajísima calidad de las cunetas construidas en el perímetro de la Plaza Solares, también se mencionó la paradójica resolución de una obra que integra espacialmente lo que desde la función es muy dificil de integrar sin que medie un horario regulador: la circulación peatonal y la vehicular. Esta situación sumada a la necesidad de continuar unificando el lenguaje material del centro histórico, ha generado otros conflictos constructivos que no se contemplaron en determinados detalles tecnológicos, evidentemente nunca desarrollados como parte del proceso de diseño y por lo tanto improvisados in situ.

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Los metros de cordón que frente a la casa de la cultura, el Banco de la Provincia, el Tajamar y la calle Nieto permanecieron contradiciendo la premisa de continuidad del sector por persistir en el tránsito no restringido, ni controlado del Área de Primer Orden (el caos de los fines de semana es la prueba que se refuerza con la circulación de ómnibus turísticos sin que nadie se los prohiba), ni siquiera fueron reconstruídos, sino que se repararon de manera grosera y poco efectiva para luego pintarlos de amarillo bajo alguna excusa señalética, aunque con la verdadera intención de cubrir los defectos y fallas constructivas:

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Esta lamentable incorporación de la pintura en cordones y rampas, sirve para corroborar desde lo perceptual, el absoluto fracaso de las intenciones originales del proyecto, incluso la que pretendía borrar todas las barreras arquitectónicas. Si en un momento los centros históricos europeos se propusieron como un modelo de intervención a seguir sin importar las características del contexto local, bien se los podría haber imitado en sus fundamentos conceptuales y en la calidad técnica o al menos, mirando mejor sus fotografías o acaso alguien recuerda haber visto al Coliseo de Roma rodeado de cordones amarillos…

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EVALUACIÓN 3

CUNETAS
Una de las premisas del "PROYECTO DE UNIFICACIÓN ESPACIAL Y PUESTA EN VALOR DEL CONJUNTO JESUÍTICO", fue la remoción de las barreras arquitectónicas para generar un solado continuo que mejorara la accesibilidad del Centro Histórico. De este modo y por la aplicación de un mismo material, también se pretendía lograr una percepción uniforme del espacio intervenido, objetivo que apenas fue conquistado debido a que la distinción funcional entre acera y calzada debio mantenerse para un tránsito restringido que tampoco llegó a implementarse. En consecuencia hubo que incorporar cunetas y bolardos (mojones) donde antes había cordones generando un típico conflicto tecnológico: el encuentro de materiales y técnicas diferentes (pórfido colocado en seco y hormigón in situ).

El resultado de una resolución tan poco feliz, puede observarse en el siguiente registro fotográfico en el que se destaca la extrema improlijidad de las curvas replanteadas, la irreconciliable conjunción del perímetro de las cunetas con la modulación del pórfido, la total falta de continuidad y homogeneidad del hormigón cuyas áreas erosionadas a menos de un año de uso, denotan su bajísima calidad.

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.Grietas, oquedades, resaltos, manchas, estallidos... el inventario de fallas en la calidad de estas terminaciones es inagotable considerando que apenas acabamos de revisar un rubro.

EVALUACIÓN 2

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Resulta esperable en el desarrollo de una obra, que se acumulen errores por una interpretación equivocada de las tareas asignadas, fallos en la calidad de los materiales utilizados o una práctica inadecuada de las técnicas constructivas aplicadas.
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La reparación de estos errores suele formar parte de la etapa final de terminación, en la que se cuidan los últimos detalles para que el conjunto sea entregado de manera impecable.
En obras racionalmente planificadas y con una dirección técnica rigurosa, el margen de error es mínimo y pasa totalmente desapercibido, pero en los interminables detalles de finalización de la Plaza Solares, parecen llevarse el premio a la improlijidad.
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Cunetas, cordones, bordes de vereda, solados, desniveles, canteros, muros de contención, equipamiento… no hay un componente de la Plaza que carezca de algún vicio constructivo, lo que viene a comprobar el alto nivel de improvisación que tuvo el desarrollo del proyecto.
En futuras publicaciones repasaremos estos detalles que pueden escapar a la mirada cotidiana, pero que es preciso señalar para recordar el alto presupuesto invertido en esta obra y que, debido a la mala calidad en su ejecución, demandará un mantenimiento permanente.

Como contribuyentes, seguiremos pagando por años el capricho conquistado por “La Comisión” que tanto trabajó por tener un centro histórico revestido en pórfido "como se usa en Europa”…

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REPERCUSIONES 12

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Fuente: Resumen, jueves 28 de abril 2011.

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AVANCES 9

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En la vigésima sexta semana de trabajo, la actividad ha desbordado el espacio verde de la plaza para completar el empedrado de la calle España con sus bolardos, el encuentro con calle Solares y la sustitución de la piedra negra de la explanada del museo de la Estancia por el omnipresente pórfido.

También se ha continuado con la construcción de los desagües en Avda Belgrano sin que las excavaciones tengan la menor supervisión arqueológica.

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El grado de improvisación en el diseño de esta intervención, se hace más notable en el área del Paseo de la Estancia cuyo empedrado que no será removido, interrumpirá la pretendida unificación de los bienes patrimoniales a través de la homogeneización material del solado, (única estrategia de la propuesta).

Tampoco se resolverán los desniveles de acceso al museo con canteros y escalinatas no contemporáneas a la época jesuítica que además de perpetuar materiales locales incompatibles con la estética de la roca patagónica, resaltarán la vacuidad conceptual de un proyecto mediocre.

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PROYECCIÓN 3

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Si en pleno proceso constructivo, varias piezas de pórfido y algunas baldosas del circuito para no videntes ya lucen quebradas, ¿qué podrá esperarse cuando el tránsito vehicular quede liberado?

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Haber bajado la calidad del pórfido empleado para ajustar mejor el presupuesto ¿justificaba la insistencia en su aplicación como la única solución posible?

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Es indudable que esta elección es irreversible, no obstante esto no debe ser impedimento para recordar que las decisiones tomadas en torno a la materialidad de la plaza Solares, no fueron realizadas por expertos, sino por allegados y técnicos no formados en el ámbito patrimonial y a pesar de las recomendaciones que circulan en publicaciones especializadas.

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