PLAZAPLAZADA 2025

En los últimos 8 años, la ciudad fue experimentando transformaciones que, para bien o para mal, influyeron en los modos de apropiación del espacio público. Al proyecto de remodelación de Plaza Solares que dio origen al blog como un sitio para su discusión y evaluación, se sumaron otras iniciativas e intervenciones con diferentes resultados y polémicas como el abandono y depredación de Canteras El Cerro, la restauración de la Parroquia Ntra. Sra. de la Merced, la recuperación del Cine Monumental Sierras o la construcción pendiente de la nueva sede del Banco Nación.

La dinámica urbana continuó sumando problemáticas y soluciones en el contexto de lo previsible pero también en el veleidoso campo de la improvisación, revelando que no ha sido posible institucionalizar y continuar en el tiempo, una cultura de la planificación y del acatamiento a la normativa existente. Esta recurrencia en las actuaciones sobre nuestro patrimonio cultural y natural o en las iniciativas del desarrollismo inmobiliario, habilitan a retomar este espacio para proponer reflexiones o alternativas, a las decisiones nada sostenibles que se intentan imponer.

Que la plaza vuelva a ser un lugar de reunión para el debate, la aprobación o el aplazo de cualquier idea que consolide o comprometa la identidad de Alta Gracia.

MEMORIAS 23

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Hace algunas semanas el monumento a Don Manuel Solares cumplió su primer aniversario en la plaza, que como bien pudimos anticipar en abril del año 2011 cuando se conoció el resultado del concurso que acertadamente ganara el artista local Patricio Garbi, no respetó el emplazamiento previsto en el proyecto original porque el pedestal central de la fuente sigue y por lo visto seguirá ocupado por una obra abstracta de dudosa calidad artística y nula relación con el contexto.

La escultura definitiva presenta algunas diferencias considerables respecto al modelo presentado en el concurso, pues al eliminar la figura del niño, la cabeza de Solares fue girada para que su mirada contemple el horizonte. Situada en la esquina opuesta en la que se encuentra el monumento a Juan Nieto y quizás respondiendo a la idea de generar un contrapunto entre el primer propietario de la estancia y el último, carece de un sub espacio propio que la integre al solado y al recorrido de la plaza como el primero. 

Desde la inauguración de las obras de remodelación, sucedida el 23 de diciembre de 2010, al municipio le llevó 5 años cumplir con una deuda histórica y simbólica para con quién legara al futuro, una ciudad en el territorio de la antigua estancia jesuítica de Alta Gracia.

EVALUACIÓN 10

EQUIPAMIENTO

Con la siguiente reseña se completa la evaluación de la intervención llevada a cabo en la Plaza Solares, sin que ello signifique que este espacio se agote para futuras reflexiones sobre el uso público y sus posibles transformaciones.

Las observaciones realizadas sobre los muros de contención, aplican a la valoración de los bancos continuos, cuya calidad constructiva está a la vista de todos:

 

Lo que parece no haber estado a la vista ni de diseñadores, ni técnicos, es la topografía de la plaza que sumó a la incomodidad de los monolíticos bancos, una ridícula y antiestética posición.

El absurdo criterio de instalar el mobiliario urbano a favor de la pendiente exalta todo el muestrario de improlijidades que fueron posibles de realizarse para que la obra terminada luciera de la peor manera.

La precariedad de los bebederos es patética.

Lo que se dice, un mamarracho.

Y en algunos rincones todavía conviven el viejo equipamiento con el nuevo, para que no queden dudas, que jamás existió la voluntad de “poner en valor” el espacio urbano.

EVALUACIÓN 9

MUROS DE CONTENCIÓN

Los planos de hormigón armado, plegados de manera aleatoria y forzada para contener los desniveles del suelo, sostener bancos interminables e inclinados, delimitar peatonales y formalizar la pobreza de la fuente central, no han sido empleados por los proyectistas de esta fallida remodelación como un recurso expresivo, sino como una solución funcional y material que solo consigue agregar un rubro presupuestable al costo final de la obra.

Intentando abstraerse de la conclusión anterior, la pregunta que surge ante el precario resultado es la siguiente: ¿Era necesario incorporar tanto hormigón a una plaza cuyo entorno está caracterizado por otras materialidades? En un discurso estético inteligentemente propuesto, el contraste actuaría como complemento necesario de una continuidad histórica, pero en nuestra Plaza Solares tal compensación, no se verifica y los tabiques aparecen de manera intrusiva y autoritaria, al mejor estilo de aquellos espacios públicos diseñados durante el proceso, bajo la premisa del control social.

Es evidente que el objetivo inicial de este banco no es el descanso,

sino la obstaculización del posible tránsito peatonal.

sobre un viejo sendero de la plaza que fue eliminado.

Se alegará que la topografía exigía tal solución, recordemos que nuestra antigua plaza contaba con pircas de anfibolita, un material local que de la noche a la mañana fue estigmatizado para entronizar al pórfido como la única solución posible… Y esto se entiende con solo observar los desniveles perimetrales del casco jesuítico que aún conservan esa roca cordobesa: no hay modo de que la azulada textura proveniente de nuestras sierras, quede bien con la desvaída coloratura traída de la Patagonia (una pena para los europeístas que los Jesuitas no se tomaran el trabajo de incorporar estas piedras en la fachada de la morada…).

Sin dudas, en la plaza habría sido preferible ver una recreación contemporánea de los calicantos o pircas. Tecnológicamente hasta se podría haber realizado con otro tipo de hormigón, como el empleado por Frank Lloyd Wright en Taliesin West, pero con rocas cordobesas:

Lamentablemente, lo que obtuvimos para, irónicamente, “poner en valor” el patrimonio jesuítico distinguido por la UNESCO, es UNASCO:

Juntas defectuosas, grietas y vandalismo a granel.

Encuentros desprolijos, que no pretenden incursionar

en el “brutalismo estilístico” pero que consiguen

dar testimonio de otro tipo de brutalidad.

Babetas metálicas y molduras premoldeadas…

Terminaciones para una fuente que dan vergüenza ajena.

EVALUACIÓN 8

CANTEROS

La materialización de cazuelas para el arbolado público comparte el rubro de “equipamiento urbano”, pues fue decisión de los proyectistas, delimitarlas con una cerca de protección de diseño standard (¿pará qué proponer una versión estilizada e inspirada en nuestras rejas jesuíticas, si se podía seguir comprando el mismo modelo usado en todas las intervenciones del area central de la ciudad de Córdoba).

Con la arboricida tradición argentina de no respetar estos espacios y convertirlos en sanitarios caninos o repositorios de residuos, la idea resulta acertada, (incluso más allá de su lenguaje estético), pero como siempre sucede, las buenas intenciones no siempre trascienden el papel de la mejor manera y vemos, tanto en las veredas de la Plaza Solares, como en las de calles circundantes, una interminable sucesión de impresentables descuidos en la ejecución de estos bordes y en la colocación de las defensas metálicas:

Desbordes del mortero de asiento con las consecuentes
manchas del pórfido.

Inexplicables y ridículos cruces entre rejas de diferente diseño.

Cazuelas a las que olvidaron colocar la reja perimetral y con aristas rotas.

Insólita supervivencia del antiguo equipamiento (farola) originalmente mal emplazado, con el consiguiente dilema de cómo colocar la reja.

Injustificado respeto por un cantero privado construido en el espacio público, que nada tiene que ver con el lenguaje adoptado para la UNIFICACIÓN ESPACIAL de toda la intervención.

Un recorrido por las veredas que van desde el Reloj Público hasta la calle Paravachasca, permiten comprobar, cómo las premisas iniciales de este proyecto fueron absolutamente ignoradas. Farolas, bancos y otros componentes de viejas intervenciones sobrevivieron a ésta, sin guardar la menor relación formal ni conceptual. Pero estos detalles no parecen molestar demasiado a quienes tantas palabras y dinero invirtieron en publicar los insensatos argumentos que justificaban la adopción del pórfido patagónico, en medio de las sierras cordobesas.

Para su dicha… las cenizas volcánicas ahora unifican mejor el discurso material.

EVALUACIÓN 7

DESNIVELES 

En directa relación con la materialización del solado de toda la intervención, la falta de cuidado puesta en la resolución de los desniveles existentes, indican tres puntos a cuestionar : 

A -La decisión de no mejorar los espacios verdes perimentrales: 

Es muy contradictorio que un proyecto que se fundamenta en la unificación espacial, se detenga tres metros antes del conjunto jesuítico y se niegue a rediseñar los canteros y escalinatas que fueron construidos entre finales de los cincuenta y principios de los sesenta y que a pesar del tiempo transcurrido, superan en calidad al gran desacierto perpetrado en el S XXI. 

El encuentro entre el pórfido, el muro de anfibolita y los escalones de granito (ambas rocas regionales) no puede ser más patético e improlijo. Un proyecto inteligente habría tratado de remover estas plataformas intentando recuperar la perdida topografía original con mayor naturalidad, quizás extendiendo las escalinatas más importantes (la de la portada del patio de honor, la de la iglesia) reproduciendo la materialidad de sus escalones hasta el nivel en que se encuentra el pórfido y cubriendo el remanente (actualmente ocupado por la anfibolita) con tierra y vegetación autóctona. 

Esta lamentable omisión se extiende a los canteros que rodean el atrio para luego rematarlo, del modo escandalosamente menos pensado del proyecto, con el desconectado, antiestético, injustificado y ridículo espacio verde contiguo al cementerio, que luciría mucho mejor si su geometría hubiera sido unificada mediante un ensanche del espacio verde que circunda al atrio y este a su vez, con la hipotéticamente recuperada topografía del muro de cierre del patio de honor, sugerida en el párrafo anterior. 

Este primer punto es el reflejo urbano arquitectónico de un fracaso importante: la disolución del Nodo de Gestión del Patrimonio, que habría acordado con las instituciones involucrada (parroquia, museo, Comisión Nacional de Monumentos), el mejor modo de integrar al proyecto de unificación espacial, las superficies de terreno que se hallan bajo cada jurisdicción. 

B -La improvisada adaptación del pórfido: 

Para nada se tuvo en cuenta que muchos desniveles, ofrecen un paramento vertical expuesto, que no fue revestido con el material dominante. A cambio se puede ver una precaria e irregular terminación (¿revoque fino?) cubierta de eflorescencias y otras manchas. 

En el peor de los casos la contrahuella deja a la vista, decenas de grietas, oquedades y chorretones producto del escurrimiento del agua. 

O directamente los ladrillos a la vista en un engendro tecnológico que desmerece la nobleza de los peldaños de granito original para coronarlos con el omnipresente material exótico. 

Las escalinatas de la explanada frontal del Reloj Público, siempre fueron conflictivas, desde su construcción a finales de la década del ochenta, no supieron salvar adecuadamente el ligero desnivel entre la vereda y el espacio que antiguamente supo ser un jardín con fuente, donde, hasta la inauguración del Museo Liniers, se exhibieron las muelas del molino harinero. Las contrahuellas tienen un desarrollo escaso indicando que está sobrando un escalón que quizás haya sido incorporado para evitar un salto mayor entre huellal y huella. Tampoco esto fue revisado y apenas se procedió a consolidar la traza de estos desniveles que por ser mínimos, tampoco fueron revestidos con pórfido, legando más metros lineales de improlijidad expuesta. 

(El estado superficial de las pieza de pórfido, es un elocuente testimonio del esmero con que han sido colocadas).

C- El incumplimiento de la premisa de accesibilidad general. 

Tras el desarrollo de los dos puntos anteriores ¿Es necesario especificar el tercero?

Ciertos enunciados, embellecen desde su concepción teórica cualquier memoria descriptiva, pero en diseño, las palabras no alcanzan a concretar lo que solamente la creatividad de un diseñador inteligente, es capaz de alumbrar en un proceso comprometido con sus convicciones éticas y estéticas.

EVALUACIÓN 6

SOLADOS
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El gran tema de la intervención desarrollada en la Plaza Solares, fue sin dudas el material empleado para el piso, convirtiéndola en uno de los peores ejemplos de contextualización patrimonial, ejecutado en nuestro país en los últimos años.
Pero si con la delirante idea de colocar una roca ajena a la tradición jesuítica cordobesa, violando la normativa vigente, no alcanzaba para arruinar por décadas la imagen del centro histórico de Alta Gracia, la falta de pericia empleada en su colocación convirtió a esta fallida obra en un muestrario de mamarrachos constructivos.
Por toda el área transformada pueden observarse piezas sueltas y manchas de concreto:
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Roturas y antiestéticas juntas resaltadas por el cambio de calidad y dimensión de las losas de pórfido:
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Desafortunados encuentros entre materiales de cualidades diferentes, torpes incorporaciones de viejos cordones de vereda:
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Irresueltos cambios de dirección en la modulación de la roca, forzada adaptación a los cambios de nivel con perfil curvo:
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Inexplicable mantenimiento de materiales originales de baja calidad en los desniveles (¿Acaso no se iban a eliminar todas las barreras para permitir una accesibilidad integral?):
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Improlijidades de todo tipo y a granel:

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Coexisten materiales viejos con nuevos que están mal colocados y rotos sin respetar la lógica tecnológica que cada uno posee, hay interrupciones, resaltos, hundimientos, multitud de cuestiones irresueltas porque no han sido diseñadas sino que se improvisaron en la marcha.
En el ámbito privado, una construcción entregada en estos términos sería una estafa.
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EVALUACION 5

BORDES DE VEREDA
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El denominador común de todos los componentes lineales, construidos en la nueva Plaza Solares, es su falta de continuidad e inconsistencia material.
La fragmentación y quiebre, la irregularidad y bajísima calidad de los bordes que delimitan las circulaciones peatonales con el fin de contener las piezas de pórfido, se replica por decenas de metros:
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No existe un tramo que pueda señalarse como el mejor ejecutado, absolutamente TODOS, presentan fallas y hasta un deterioro provocado por la negligente circulación de maquinaria pesada, mientras la plaza se mantuvo cercada por la obra.
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Si a 8 meses de inaugurada, esta polémica intervención solo ha sido capaz de ofrecer una imagen de precaria terminación, antes del segundo aniversario, estaremos asistiendo a la recolección de sus escombros.
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EVALUACION 4

CORDONES

Al revisar la bajísima calidad de las cunetas construidas en el perímetro de la Plaza Solares, también se mencionó la paradójica resolución de una obra que integra espacialmente lo que desde la función es muy dificil de integrar sin que medie un horario regulador: la circulación peatonal y la vehicular. Esta situación sumada a la necesidad de continuar unificando el lenguaje material del centro histórico, ha generado otros conflictos constructivos que no se contemplaron en determinados detalles tecnológicos, evidentemente nunca desarrollados como parte del proceso de diseño y por lo tanto improvisados in situ.

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Los metros de cordón que frente a la casa de la cultura, el Banco de la Provincia, el Tajamar y la calle Nieto permanecieron contradiciendo la premisa de continuidad del sector por persistir en el tránsito no restringido, ni controlado del Área de Primer Orden (el caos de los fines de semana es la prueba que se refuerza con la circulación de ómnibus turísticos sin que nadie se los prohiba), ni siquiera fueron reconstruídos, sino que se repararon de manera grosera y poco efectiva para luego pintarlos de amarillo bajo alguna excusa señalética, aunque con la verdadera intención de cubrir los defectos y fallas constructivas:

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Esta lamentable incorporación de la pintura en cordones y rampas, sirve para corroborar desde lo perceptual, el absoluto fracaso de las intenciones originales del proyecto, incluso la que pretendía borrar todas las barreras arquitectónicas. Si en un momento los centros históricos europeos se propusieron como un modelo de intervención a seguir sin importar las características del contexto local, bien se los podría haber imitado en sus fundamentos conceptuales y en la calidad técnica o al menos, mirando mejor sus fotografías o acaso alguien recuerda haber visto al Coliseo de Roma rodeado de cordones amarillos…

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