EXPERIENCIAS 6

En sus dos variantes, continuos y modulares, los bancos de hormigón de la Plaza Solares han sido uno de sus componentes más cuestionados. 

Ardientes en verano, helados en invierno, son blanco cotidiano del vandalismo escolar y se convirtieron en noticia policial, cuando jóvenes activistas los intervinieron con esténciles durante el día de la memoria. 

 Más allá de la polémica sobre la legitimidad de estas manifestaciones, puede concluirse que los vecinos han reaccionado de manera negativa ante un equipamiento urbano incómodo y antiestético. 

En una acotada selección de otras alternativas, algunas realizadas en el mismo material que los bancos altagracienses, se infiere una conceptualización previa que da por resultado un diseño de óptima calidad: 

 

Es sabido que en la obra pública, el presupuesto suele condicionar algunos aspectos de un proyecto, aun así, la variable económica nunca debería justificar su pobreza estética. 

EXPERIENCIAS 4

Mientras que por estas tierras todavía hay quienes pretenden imponer la plaza seca europea como modelo de espacio público, desconociendo el clima local y la propia historia del urbanismo americano, algunos arquitectos y artistas del paisaje, reflexionan sobre la necesidad de recuperar la naturaleza en los desiertos corazones metropolitanos del viejo mundo. 

 Si bien la siguiente instalación de François Abélanet titulada “¿A quién creer?” Apenas estuvo montada hasta el 15 de julio del 2011, frente al ayuntamiento de París como parte de una exposición dedicada a los árboles urbanos, sirvió para reflexionar sobre el valor de lo natural en la vida cotidiana y la importancia de la forestación para el ambiente. 

Esta obra de land art se basa en la técnica de la anamorfosis para descomponer una forma, en este caso en diferentes espacios y recorridos sobre una superficie topológica, que puede ser reconstruida perceptualmente desde un punto de vista específico.

La complejidad que tal diseño supone para el jardín temporal, es también una invitación a pensar la necesidad de una poética del espacio público, que como hemos podido comprobar en la Plaza Solares de Alta Gracia, ha sido despojado de cualquier intención que convoque a la emoción y al asombro.

Fuente: Irondance

REVISIONES 10

Mientras que en presentes y pasadas primaveras, las plazas de muchas ciudades del mundo lucen de la siguiente manera:

MURCIA (España)

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QUITO (Ecuador)

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CUZCO (Perú)

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GUICHON (Uruguay)

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BUENOS AIRES (Argentina)

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La de ALTA GRACIA, antesala de un bien inscripto en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, se ve de este modo:

Qué la sequía es el motivo por el que no se vean plantines ni arbustos en flor…

¿Y el sistema de riego por aspersión que se incorporó? ¿Solamente se usa para molestar a los artesanos?

Seguramente se podrá argumentar que por la crisis hídrica es mejor ahorrar agua, pero teniendo a escasos 50 metros una reserva como el Tajamar, es inexplicable que no haya sido aprovechado nada más ni nada menos que para lo que originalmente fue creado por los jesuitas, algo que los “creativos diseñadores” de este mamotreto de pórfido y hormigón resolvieron con dos cisternas, una convertida en un sarcófago semienterrado pintado de verde, la otra al frente, disfrazada de fuente y coronada por un chupete estilizado:

La mezquina distribución de los pocos plantines florales que exhibe la Plaza Solares sirve para resaltar tanto el precario presupuesto dedicado al mantenimiento de este espacio verde, como la pobreza conceptual de quienes están a cargo de ello. ¿Alguna vez nuestra municipalidad contará entre sus filas a profesionales y personal capacitado?

REVISIONES 3

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Sin pórfido y con bastante granito, la plaza San Martín de la ciudad de Córdoba, finalmente reveló su imagen "recuperada".

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Fuente: La Voz del Interior, viernes 30 de octubre de 2009.

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El resultado de la intervención, es bastante pobre. Se disminuyó la superficie verde que rodea al monumento del Gral. San Martín, se incorporaron cordones graníticos y rejas en los canteros que fueron desforestados de especies arbustivas para despejar visuales.

Del mismo modo que en el descartado proyecto original para la Plaza Manuel Solares, se privilegió la contemplación monumental del entorno a la interacción perceptual entre arquitectura y paisajismo, recurriendo para tal fin, a la mutilación de muchos árboles que no recibieron las técnicas de poda más adecuadas (algunas ramas sufrieron cortes horizontales que serán afectados por la lluvia).

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A favor de lo actuado, se puede mencionar la restauración de las fuentes y del mástil, el aprovechamiento de una roca local, un sistema de iluminación más escenográfico, el respeto por la traza histórica de la plaza y el diseño de los solados que reitera el motivo de los existentes, que no fueron reparados.

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¿Será ésta la plaza que los cordobeses se merecen, como dice la propaganda oficialista?

Un espacio verde, enrejado, con árboles maltratados.

¿Cómo es posible que se hayan invertido 4,5 millones de pesos en una obra que no parece reflejar semejante presupuesto.

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Al parecer, la respuesta la dan a diario las palomas, que no dejan de depositar su metafórica opinión, sobre los bancos de madera...

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CRITERIOS 1

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En el capítulo "Utilización de rocas como pavimentos", escrito por Ana Bernabéu del Laboratorio de Petrología aplicada (Unidad Asociada CSIC-USA. Departamento de Ciencias de la Tierra y del Medio Ambiente. Universidad de Alicante), se pueden consultar varios ejemplos españoles en los que el pórfido NO ha sido seleccionado para resolver los pavimentos de un enclave patrimonial.

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A continuación, repasaremos algunas de las piedras locales que se aprovecharon por razones históricas, o de contexto en cada intervención.

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Patio de los Reyes del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial:

Granito de Zarzalejo (empleado en los siglos XV y XVII en numerosos monumentos de Madrid).

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Plaza Mayor de Madrid:

Silex, lamprófidos y calizas (se recuperaron distintos tipos de piedras que históricamente se habían utilizado en su pavimento).

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Casco Histórico de Orihuela, en la provincia de Alicante:

Mármol calcítico denominado piedra jabalina o piedra negra callosa.

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Museo del Prado, Puerta de Velázquez:

Dolomía calcárea microcristalina, denominada comercialmente piedra cenia y granito.

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Cinco magníficos ejemplos de coherencia material y patrimonial.

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(Créditos a quien corresponda por las imágenes levantadas de la web, sin autoría explicitada.)

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REVISIONES 1

La materialización de un proyecto urbano-arquitectónico, plantea una variable poco abordada en el proceso de diseño: la evaluación.
Retroalimentarse de los efectos y consecuencias resultantes de las decisiones tomadas en una intervención, enriquece las acciones de los proyectistas, que en el futuro podrán evitar cometer los mismos errores o reiterar fórmulas exitosas.
En esta etapa, el análisis de antecedentes propios o ajenos es de gran importancia para la búsqueda de soluciones acertadas y como podrá verse en una reciente experiencia cordobesa, la lección dada por el pórfido aplicado en calle Rivadavia, entre San Jerónimo y 25 de mayo, fue aprendida.
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Para la sistematización de calle Independencia entre 27 de abril y Caseros, se procedió a mantener un equilibrio entre los componentes tipológicos de la calle (acera y calzada) y su materialización. El pórfido en este caso se limitó a cubrir algunos espacios peatonales, invadiendo la calzada apenas en los cruces significativos (portales de acceso), se respetaron los cordones de vereda y la nivelación total de la calle se hizo coincidente con las superficies unificadas por el mismo material, donde fue preciso colocar bolardos para incorporar un límite virtual.

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En lugar de pórfido, la calzada fue resuelta con adoquines de hormigón, un material mucho más económico, de mejor mantenimiento y con una “textura urbana” más acorde para el tránsito vehicular. Este mismo material, a veces toma la acera sin que su conjunción con el pórfido sea disonante, por el contrario, le otorga una variedad visual y táctil que enriquece el paisaje urbano, al interrumpir la uniformidad monótona de la roca patagónica.

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Quizás el aspecto de los bolardos resulte un tanto discordante con las formas barroco-coloniales, tal vez el uso del pórfido, (caído el argumento de su buena adaptación al tránsito vehicular continuo), resulte caprichoso y descontextualizado para Córdoba, probablemente la intervención no haya considerado la posibilidad de neutralizar con vegetación las visuales de ciertas medianeras que rodean a los bienes patrimoniales, lo cierto es que más allá de sus falencias, denota una preocupación genuina por el DISEÑO, una deuda que el “Proyecto de Unificación Espacial y Puesta en Valor del Conjunto Jesuítico Alta Gracia", todavía no ha sido capaz de saldar, a pesar de que a partir de nuestras observaciones y críticas, ahora respete los elementos estructurantes que le dan identidad a la Plaza Solares.

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Walter H. Villarreal
Arquitecto

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PROYECCIÓN 1

ANTECEDENTES CORDOBESES

EN EL USO DEL PÓRFIDO PATAGÓNICO

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En contra de lo que determina la ordenanza para el Área de Protección de Primer Orden, lo que recomiendan los especialistas e incluso lo que sugiere el sentido común, el exótico pórfido patagónico, se impondrá como el material dominante para el revestimiento integral del solado en el proyecto de unificación espacial de la Plaza Manuel Solares.

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Ya sea por moda, conveniencia económica o técnica, esta roca ya se viene usando en la ciudad de Córdoba en diversas intervenciones urbanas y con los siguientes resultados en calle Rivadavia entre San Jerónimo y 25 de mayo:

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A tres años de su colocación, puede observarse un marcado deterioro del material, a consecuencia del intenso tránsito al que se encuentra expuesto, seguramente agravado por fallas en la impermeabilzación de las juntas y en el funcionamiento de los desagües pluviales.

Hundimientos, grietas y baches que luego han sido inadecuadamente reparados con asfalto, alteran la expresión estética que con su aplicación se buscaba alcanzar.

En la última fotografía de esta serie, también pueden identificarse las huellas que las bases de los bolardos o mojones de separación de acera y calzada dejaron, tras ser eliminados por los sucesivos impactos recibidos por los vehículos a su paso.

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Es probable, que hayan existido fallos en la dirección técnica de la obra y quizás la comparación con las arterias perimetrales de Plaza Solares, sea extrema debido a que la calle Rivadavia no cuenta con un tránsito restringido como el propuesto para Alta Gracia, pero debería servir de proyección para anticipar el mantenimiento de una obra que tanto dinero demandará y que por ausencia de un concurso de ideas, lamentablemente no podrá contar con la mejor solución posible.

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En el año 2008, La Voz del Interior, ya realizaba una descripción del deterioro de esta intervención, que puede leerse aquí.

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ANEXOS 3

EJEMPLOS DE INTERVENCIONES

EN PLAZAS Y PARQUES DEL MUNDO
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Se presentan siete ejemplos de plazas y parques cuyos criterios de diseño más relevantes, se relacionan con aspectos generales y particulares que fueron objeto del análisis crítico del Proyecto de Unificación Espacial. Describen la precisión y el respeto con que fueron desarrollados y por lo tanto se destacan a continuación:

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ARLINGTON, Estados Unidos. PENROSE SQUARE.

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- Equilibrio entre las áreas forestadas y las secas.

- Uso de equipamiento lúdico, removible.

- Incorporación de la obra de arte en la narración de la historia local.

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Fuente:Página oficial de Arlington, Virginia.

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SANTA CRUZ, Bolivia. PLAZA 24 DE SEPTIEMBRE.

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- Limitación en la peatonalización de calles perimetrales.

- Convivencia de la vegetación existente y los edificios del entorno.

- Respeto por la traza original de la plaza.

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Fuente:Skycrapercity.
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SAN FERNANDO, Argentina. PLAZA SARMIENTO.

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- Incorporación de juegos infantiles.

- Uso de vegetación sin características agresivas.

- Solados de Hormigón compactado y texturado.

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Fuente:Arqa.com.

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VALENCIA, España. PLAZA NÁPOLES Y SICILIA.

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- Fachadas perimetrales incorporadas al diseño.

- Planteo de soluciones para medianeras.

- Fuente contemporánea que recupera la memoria histórica local.

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Fuente:Página oficial del Ayuntamiento de Valencia.
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BARCELONA, España. PARQUE DIAGONAL DEL MAR.

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- Parque sustentable.

- Resolución escultórica de las instalaciones de riego.

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Fuente:Taringa.

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BILBAO, España. PARQUE BIDARTE.
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- Revalorización de la arboleda original.

- Diseño del equipamiento.

- Combinación de materiales y texturas.

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Fuente:Local 4. Arquitectura del Paisaje.

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BUCARAMANGA, Colombia. PARQUE DEL AGUA.
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- Aprovechamiento lúdico del agua.

- Acequias escalonadas acompañando las peatonales.

- Variedad de situaciones perceptuales en los recorridos.

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Fuente:Skycraperlife.
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Los méritos de algunas de estas intervenciones, han sido legitimados por galardones locales (Plaza Sarmiento) o internacionales (Plaza 24 de septiembre, Parque Diagonal del Mar, Parque del Agua), lo que demuestra el nivel de calidad de sus diseños.

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NOTA: En el informe presentado ante el Concejo Deliberante, cada uno de estos ejemplos fue desarrollado en más detalle.

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