MEMORIAS 23

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Hace algunas semanas el monumento a Don Manuel Solares cumplió su primer aniversario en la plaza, que como bien pudimos anticipar en abril del año 2011 cuando se conoció el resultado del concurso que acertadamente ganara el artista local Patricio Garbi, no respetó el emplazamiento previsto en el proyecto original porque el pedestal central de la fuente sigue y por lo visto seguirá ocupado por una obra abstracta de dudosa calidad artística y nula relación con el contexto.

La escultura definitiva presenta algunas diferencias considerables respecto al modelo presentado en el concurso, pues al eliminar la figura del niño, la cabeza de Solares fue girada para que su mirada contemple el horizonte. Situada en la esquina opuesta en la que se encuentra el monumento a Juan Nieto y quizás respondiendo a la idea de generar un contrapunto entre el primer propietario de la estancia y el último, carece de un sub espacio propio que la integre al solado y al recorrido de la plaza como el primero. 

Desde la inauguración de las obras de remodelación, sucedida el 23 de diciembre de 2010, al municipio le llevó 5 años cumplir con una deuda histórica y simbólica para con quién legara al futuro, una ciudad en el territorio de la antigua estancia jesuítica de Alta Gracia.

INICIATIVAS 2

Casi como un regalo de fin de año, la impresentable fuente de la Plaza Solares fue intervenida, quizás con la idea de mejorar su aspecto y rendimiento...

Sin hacer un derroche de creatividad, como se acostumbra en esta ciudad, apenas se procedió a elevar el nivel de su perímetro para evitar que se continue llenando de barro cada vez que llueve y se le agregó un borde de hormigón premoldeado. 

Se incorporaron cuatro chorros verticales en la plataforma inferior del basamento previsto a la nunca ejecutada escultura de Manuel Solares (esta negación de la principal figura histórica de la ciudad es un hecho simbólico digno de un análisis psico-sociológico). Y con la intención de controlar y enfatizar el desborde de agua, se superpusieron a ésta, módulos estriados, que al angularse en los vértices se anulan entre sí, (lo que denota falta de estudio del detalle técnico). 

El "objeto" con presunto sentido artístico, fue preservado como si fuera una escultura de Rodin y todo el conjunto fue pintado, cumpliendo con esa terrible manía nacional de cubrir con latex el hormigón armado, que DEBE permanecer a la vista y exponer su textura (aunque ya se sabe que los productos de dudosa calidad se terminan de "mejorar" con pintura). 

 No hay que ser muy exigente, ni un gran observador para concluir que ese enorme caño no conjuga mucho con las intenciones de recuperación estética del mamotreto. 

 Cualquier parecido...

FUENTE

 

Con sus cambios... la fuente sigue siendo peligrosa para los niños, antiestética por su escala y forzada relación con la topografía de la plaza que nunca fue contemplada en su diseño.

Un despropósito, un derroche de recursos traducido en  notable fealdad.

REVISIONES 10

Mientras que en presentes y pasadas primaveras, las plazas de muchas ciudades del mundo lucen de la siguiente manera:

MURCIA (España)

Fuente de la imagen

QUITO (Ecuador)

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CUZCO (Perú)

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GUICHON (Uruguay)

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BUENOS AIRES (Argentina)

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La de ALTA GRACIA, antesala de un bien inscripto en la lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, se ve de este modo:

Qué la sequía es el motivo por el que no se vean plantines ni arbustos en flor…

¿Y el sistema de riego por aspersión que se incorporó? ¿Solamente se usa para molestar a los artesanos?

Seguramente se podrá argumentar que por la crisis hídrica es mejor ahorrar agua, pero teniendo a escasos 50 metros una reserva como el Tajamar, es inexplicable que no haya sido aprovechado nada más ni nada menos que para lo que originalmente fue creado por los jesuitas, algo que los “creativos diseñadores” de este mamotreto de pórfido y hormigón resolvieron con dos cisternas, una convertida en un sarcófago semienterrado pintado de verde, la otra al frente, disfrazada de fuente y coronada por un chupete estilizado:

La mezquina distribución de los pocos plantines florales que exhibe la Plaza Solares sirve para resaltar tanto el precario presupuesto dedicado al mantenimiento de este espacio verde, como la pobreza conceptual de quienes están a cargo de ello. ¿Alguna vez nuestra municipalidad contará entre sus filas a profesionales y personal capacitado?

REVISIONES 9

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Planificar el espacio urbano, implica asumir criterios que se anticiparán a las decisiones de un usuario, o dicho en otros términos: consiste en poner límites a la libertad de tránsito y permanencia de los habitantes de una ciudad.
Esto convierte al diseño, en un instrumento con potencial autoritario, cualidad que el poder legitimado o no, sabe muy bien cómo manipular. Aún así, no todas las posibilidades pueden llegar a ser contempladas, especialmente cuando el bienestar de los destinatarios del proyecto, no haya sido la premisa fundante:
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¿De qué otro modo podría explicarse el descontento y la necesidad de dejarlo expresado en un basamento que parece haber sido construido como una invitación para tal fin?
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REVISIONES 8

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En el desarrollo de la obra de Plaza Solares, la única iniciativa de la gestión municipal que demostró una voluntad de apertura hacia la participación pública, fue el llamado a concurso para el nuevo monumento de Manuel Solares, del cual salió ganador el artista local Patricio Garbi con la siguiente propuesta:
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Con gran acierto, el escultor interpretó la trayectoria que el patriarca de la ciudad tuvo en el ámbito educativo, recordemos que en 1822 conformó la Junta protectora de Escuelas y que hacia 1837 había logrado fundar 10 escuelas, entre ellas, la de Alta Gracia que contaba con 53 alumnos. Un homenaje que la ciudad debía, tras una serie de intentos ridículos y fallidos como el legendario cuatro acostado o el más reciente Solares en carbonita a lo Star Wars. Debido a su precipitada inauguración, la Plaza Solares no pudo contar a tiempo con el conjunto escultórico y en el pedestal previsto para su emplazamiento se instaló esto:
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Pasando por alto la procedencia y circunstancias en que se decidió tal elección, puede suponerse por la precariedad del montaje (que no reparó en la desproporcionada falta de escala de una base dimensionada para una pieza de mayor tamaño), un gesto de último momento para cumplir con la inauguración oficial. Pero como en nuestro contexto generalmente lo provisorio se vuelve permanente, a casi cuatro meses de aquella ceremonia, no hay señales de la escultura creada por Garbi, pero sí de la consolidación (¿definitiva?) del artefacto sobre un volúmen de mampostería:
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¿Qué pasó con la obra ganadora del concurso? ¿Cuáles son los motivos para haber determinado que este objeto sea de exposición permanente? Con esta decisión se termina de resaltar el patético diseño de la fuente, cuyo desproporcionado desarrollo horizontal se queda sin un contrapunto vertical que la equilibre.
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Sería lamentable que el proyecto de Patricio Garbi se destine a otro sitio pero mucho más absurdo que en la Plaza Solares permanezca solamente la estatua de Juan Nieto, cuya primitivo Potrero de San Ignacio de Manresa, se localizaba más cerca del río Anisacate.
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REVISIONES 6

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En las conversaciones diarias es habitual escuchar opiniones de desencanto sobre lo que se está realizando en la Plaza Solares, muchas justificadas en la observación, otras en la natural desconfianza que promueven los cambios. Sin embargo el denominador común que llevan ambos comentarios es la comparación entre el presupuesto que está consumiendo la obra, las necesidades prioritarias de los vecinos y el estado general en que se encuentra la ciudad.

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Desde un principio, la mirada realizada desde este espacio, se concentró en el desarrollo de una obra pública marcada por un tortuoso proceso de diseño y su dilatada construcción, relegando a un lugar secundario (siempre que no estuviera directamente vinculada a la plaza) cualquier otra problemática relativa al espacio urbano.

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Con el fin de subsanar tal falencia, PLAZAPLAZADA próximamente ampliará su objeto de análisis con una nueva sección: RECORRIDOS, destinada a valorar la calidad del paisaje como exteriorización del nivel de vida de los vecinos en una ciudad, que para cumplir con la premisa de un desarrollo turístico sustentable, debe comprometerse a asegurar en primera instancia el bienestar local.

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REVISIONES 5

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En 1998 con el respaldo municipal, un grupo de profesionales y comerciantes convergieron en el desarrollo de un proyecto de sistematización para la Avda Belgrano. Paralelamente, el arquitecto personal del supermercadista más reconocido de la ciudad presentó una propuesta que pretendía justificar la apropiación privada del espacio público, con la consolidación de la recova que aún perdura sobre la vereda de la primera cuadra de dicha arteria, a pesar de contrariar la normativa.
Ambas alternativas redundaban en metáforas posmodernas, pero el primero, al menos fue el resultado de una experiencia sin precedentes en Alta Gracia, pues de manera democrática se generó un ámbito de apertura y participación para el diseño del espacio público que no ha vuelto a repetirse.
Años después, el equipo municipal procesó este antecedente y la intervención final con sus falencias y logros es la que unificó y ordenó las veredas del centro comercial.
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Algunas metáforas poco felices sobrevivieron, algunos errores como la falta de forestación, están siendo corregidos (quizás de manera arriesgada por el porte de los ejemplares seleccionados), pero lo que resulta alarmante es que en ningún caso, esta obra haya sido considerada cuando se planteó la "unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico", porque la Avda Belgrano, es el acceso natural al Centro Histórico y con la remoción de las pircas de anfibolita de la Plaza Solares a los efectos de privilegiar los solados de pórfido patagónico, la presencia de nuestra autóctona roca en las pérgolas y pórticos de las sistematizadas veredas quedará totalmente descontextualizada, aunque esto resulte una paradoja.
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REVISIONES 4

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Uno de los criterios de diseño cuestionados en la intervención original de la Plaza Solares, fue el uso de bolardos para sustituir los cordones de vereda y unificar el nivel de acera y calzada. Como se recordará, tal recurso, importado desde Europa para algunas intervenciones de Buenos Aires y Córdoba, fue criticado por el Arq. Jorge Bozzano en las IV Jornadas Internacionales sobre experiencias de Revitalización de Cascos Históricos desarrolladas el año pasado.

A sus argumentos podría agregarse que la precaria cultura vial argentina, condena al fracaso su utilización, como se puede comprobar en las siguientes imágenes tomadas frente al nuevo acceso del Museo Caraffa en la ciudad de Córdoba y a escasos meses de inaugurada la pretenciosa "rambla" de la "Media Legua de Oro Cultural".

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Independientemente del aspecto que puedan tener, estos elementos no aparecen en la maqueta presentada pues quizás hayan sido desechados del proyecto definitivo.

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RESULTADOS 5

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Finalmente y con tres meses de retraso, la maqueta del proyecto de intervención de la Plaza Solares, está siendo exhibida en la Sala Belisario Roldán.
A simple vista es notable la diferencia que presenta con los primeros planos que se dieron a conocer en diciembre, tras la decisión de desechar la inadecuada propuesta original.
La versión definitiva, respeta y simplifica la estructura circulatoria existente de la plaza, reconfigura su centro para articularlo con un estanque que aparentemente integrará al monumento de Don Manuel, evita rampas y escalinatas innecesarias, consolida el perímetro con líneas puras, respeta ejemplares arbóreos importantes pero no incorpora otros con el criterio de reforzar la conformación espacial.
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Aunque el esfuerzo por satisfacer la voluntad de los vecinos fue considerable, el resultado es bastante modesto para la jerarquía de un sitio UNESCO, pues continúa luciendo como una propuesta gestada en dos dimensiones y desconectada de su entorno. Nótese cómo la peatonal transversal remata en un punto indeterminado sobre la vereda de la escuela Manuel Solares y cómo el tantas veces criticado empedrado del Paseo de la Estancia, se mantiene sin ninguna modificación, junto a los canteros y escalones perimetrales al casco jesuítico.

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En el diseño de circulaciones y sub espacios, la geometría no aparece como una herramienta empleada con rigidez racional o libertad intuitiva, sino como el encuentro accidental de direccionales que no conforman una trama y que son forzadas a contener en el plano horizontal, entidades regulares de extraña convivencia estética. (Observar el estanque, el rectángulo blanco superpuesto al círculo y el arribo de cada diagonal al cuadrado central).
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Importa aclarar, que lo que se comenzará a materializar en las próximas semanas abarca la Plaza Solares, sector identificado en el modelo a escala como Primera Etapa, quedando para una Segunda Etapa (¿cuándo?) la calle Nieto (con su escandalosamente inventada ampliación del cementerio), la del Molino y la cuadra de Padre Vieyra entre el Reloj Público y Paravachasca.
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Entonces... resulta paradójico que a este proyecto se lo denominara "de unificación espacial y puesta en valor del conjunto jesuítico...", cuando lo único que se unificará y pondrá en valor será el pórfido patagónico en medio de las Sierras de Córdoba.
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ANUNCIOS

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"A partir del próximo viernes 4 quedará expuesta en la sala del ex Bingo municipal, una maqueta donde se reflejan los cambios que se harán en la Plaza Solares y alrededores, en el marco de la remodelación del casco histórico previsto para el bicentenario.

Según lo afirmó a RESUMEN el edil Facundo Torres, a mediados de este mes se prevé la visita del ministro Hugo Testa, de representantes de la Cámara de Turismo de la provincia y probablemente del gobernador Juan Schiaretti, para firmar junto al intendente Bonfigli toda la documentación que permita dar inicio a las obras el 15 de febrero de 2010.

La maqueta posee cerca de 1 metro de ancho por 1,70 de largo y en la misma se podrán observar todos los detalles de la remodelación. Cabe aclarar que tanto en las calles como en las veredas se utilizará la misma piedra (pórfido patagónico) y aunque en la práctica serán del mismo color, en la maqueta están identificadas con tontalidades diferentes; y además, el solado figurará extendido por las calles Domingo Viera y Solares,aunque en la realidad esa extensión formará parte de una segunda etapa de la obra."

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Fuente: Resumen, jueves 3 de diciembre de 2009.

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Hasta el día de hoy miércoles 9 de diciembre, no se han tenido noticias de la prometida maqueta, es de esperar que las notables diferencias entre la representación tridimensional a escala y la futura materialización de la obra, generen confusas interpretaciones del proyecto definitivo, por parte de aquellas personas que no cuenten con el entrenamiento técnico adecuado o desconozcan las aclaraciones realizadas por el artículo anterior.

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CRITERIOS 1

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En el capítulo "Utilización de rocas como pavimentos", escrito por Ana Bernabéu del Laboratorio de Petrología aplicada (Unidad Asociada CSIC-USA. Departamento de Ciencias de la Tierra y del Medio Ambiente. Universidad de Alicante), se pueden consultar varios ejemplos españoles en los que el pórfido NO ha sido seleccionado para resolver los pavimentos de un enclave patrimonial.

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A continuación, repasaremos algunas de las piedras locales que se aprovecharon por razones históricas, o de contexto en cada intervención.

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Patio de los Reyes del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial:

Granito de Zarzalejo (empleado en los siglos XV y XVII en numerosos monumentos de Madrid).

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Plaza Mayor de Madrid:

Silex, lamprófidos y calizas (se recuperaron distintos tipos de piedras que históricamente se habían utilizado en su pavimento).

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Casco Histórico de Orihuela, en la provincia de Alicante:

Mármol calcítico denominado piedra jabalina o piedra negra callosa.

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Museo del Prado, Puerta de Velázquez:

Dolomía calcárea microcristalina, denominada comercialmente piedra cenia y granito.

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Cinco magníficos ejemplos de coherencia material y patrimonial.

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(Créditos a quien corresponda por las imágenes levantadas de la web, sin autoría explicitada.)

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REVISIONES 2

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Tres días posteriores a la conferencia que el Arq. Jorge Bozzano, ofreció en Alta Gracia sobre Patrimonio Mundial en la Casa de la Cultura, ARQ. el Diario de Arquitectura de Clarín, publicó las interesantes conclusiones a las que arribaron los expertos asistentes a las IV Jornadas Internacionales sobre Experiencias de Revitalización de Cascos Históricos.
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En su párrafo final podemos leer las agudas observaciones del propio Arq. Jorge Bozzano, intelectualmente coincidentes con los informes presentados por la Asamblea de Vecinos Autoconvocados de Plaza Solares, ante las autoridades municipales.

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"El arq. Jorge Bozzano destaca que las veredas, los cordones y los faroles, incluso los actos imprevistos como un graffiti, hacen de las calles de las distintas ciudades un hecho único e intransferible.

"Pero, al ver los centros históricos, noto que, en ellos, pocos espacios son tan agredidos y desconsiderados en su conservación, como sus calles", se preocupa. Para él, la moda de un nuevo diseño para la calle antigua; las veredas continuas que desdibujan los bordes, los bolardos que segmentan innecesariamente el espacio y los diseños y materiales foráneos en los solados, igualan los escenarios.

Así, se corre el riesgo de que dé lo mismo caminar por el centro histórico de Lima o el de Berlín.

En ese sentido, los cascos históricos y sus calles están heridos, y necesitan ser recuperados".

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Es una pena que los miembros de "La Comisión", habiendo asistido a la conferencia, no hayan sabido aprovechar la lección impartida por este especialista e insistan en seguir apoyando el disparate del pórfido en plena serranía cordobesa.

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Fuente: ARQ, Clarín, martes 29 de septiembre de 2009.

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REVISIONES 1

La materialización de un proyecto urbano-arquitectónico, plantea una variable poco abordada en el proceso de diseño: la evaluación.
Retroalimentarse de los efectos y consecuencias resultantes de las decisiones tomadas en una intervención, enriquece las acciones de los proyectistas, que en el futuro podrán evitar cometer los mismos errores o reiterar fórmulas exitosas.
En esta etapa, el análisis de antecedentes propios o ajenos es de gran importancia para la búsqueda de soluciones acertadas y como podrá verse en una reciente experiencia cordobesa, la lección dada por el pórfido aplicado en calle Rivadavia, entre San Jerónimo y 25 de mayo, fue aprendida.
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Para la sistematización de calle Independencia entre 27 de abril y Caseros, se procedió a mantener un equilibrio entre los componentes tipológicos de la calle (acera y calzada) y su materialización. El pórfido en este caso se limitó a cubrir algunos espacios peatonales, invadiendo la calzada apenas en los cruces significativos (portales de acceso), se respetaron los cordones de vereda y la nivelación total de la calle se hizo coincidente con las superficies unificadas por el mismo material, donde fue preciso colocar bolardos para incorporar un límite virtual.

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En lugar de pórfido, la calzada fue resuelta con adoquines de hormigón, un material mucho más económico, de mejor mantenimiento y con una “textura urbana” más acorde para el tránsito vehicular. Este mismo material, a veces toma la acera sin que su conjunción con el pórfido sea disonante, por el contrario, le otorga una variedad visual y táctil que enriquece el paisaje urbano, al interrumpir la uniformidad monótona de la roca patagónica.

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Quizás el aspecto de los bolardos resulte un tanto discordante con las formas barroco-coloniales, tal vez el uso del pórfido, (caído el argumento de su buena adaptación al tránsito vehicular continuo), resulte caprichoso y descontextualizado para Córdoba, probablemente la intervención no haya considerado la posibilidad de neutralizar con vegetación las visuales de ciertas medianeras que rodean a los bienes patrimoniales, lo cierto es que más allá de sus falencias, denota una preocupación genuina por el DISEÑO, una deuda que el “Proyecto de Unificación Espacial y Puesta en Valor del Conjunto Jesuítico Alta Gracia", todavía no ha sido capaz de saldar, a pesar de que a partir de nuestras observaciones y críticas, ahora respete los elementos estructurantes que le dan identidad a la Plaza Solares.

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Walter H. Villarreal
Arquitecto

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